# Making art within the junctures of nature

- Title: Making art within the junctures of nature
- Content type: Curatorial text
- Language: ja
- Canonical URL: https://aurecevettier.com/ja/bibliography/curatorial-texts/making-art-within-the-junctures-of-nature-filippo-lorenzin
- Published: 2026-08-21T08:51:13+00:00
- Updated: 2026-08-21T08:51:13+00:00

## Details

- Author: Filippo Lorenzin
- Year: 2021

## Main content

オプス・セクティーレ(切石象嵌)は、何か別のものを創造するための根本的な論理として、自然の秩序を曲げること、変容させることを必要とする。この古代の技法とモザイクとの主な違いは、後者が現代のデジタル画像と同様の仕組みで機能する点にある。モザイクは、最終的には元の形状が問題とならないテッセラ(小片)から構成されている。これらは非常に小さく、視覚的に互いに切り離されているため、理論上は意味を失うことなく他の小片に置き換えることが可能である。それに対してオプス・セクティーレは、素材そのもの、その模様、形状、そして切断され組み合わされた後の振る舞いについて、より高度な理解を要求する。モザイクが、デジタル画像がそれを構成する一つ一つのピクセルを見せないようにモニターから十分に離れることを暗黙のうちに鑑賞者に求めるのと同じように、ある程度の距離を置いてこそ鑑賞できるものであるとすれば、オプス・セクティーレの作品は、熟練した職人の仕事の成果としても、そもそも用いられた素材の力によっても美しい。オプス・セクティーレには近づいて見ることができ、それでもなお、作家が選び抜いた石や大理石の美しさに驚嘆することができるのである。

オプス・セクティーレは、自然に対する穏やかで協働的なアプローチを体現している。職人たちは素材に問いかけ、それらが新しいもの、すなわち構成作品を創り出す助けとなるようにする。これは、伝統的な東アジアの料理人が箸を使う方法とさほど変わらない。ロラン・バルト(『表徴の帝国』、1983年)を引用しよう。

「[東洋の]料理人の長い箸は決して突き刺さず、切らず、裂かない。傷つけることなく、ただ選び、まとめ、動かすだけである。箸は、分けるために、我々の道具のように切断したり突き刺したりするのではなく、分離し、部分に分け、つまみ上げねばならない。それらは決して食材を侵害しない。すなわち、(野菜の場合は)徐々にほぐしていくか、あるいは(魚やうなぎの場合は)突いて別々の断片にすることで、物質本来の性質を再発見するのである(この点で、ナイフよりもむしろ原始的な指の動きに近い)。」

このような、自然の中の接合点を絶えず探求する姿勢こそが、aurèce vettierのアプローチを突き動かすものと同じである。植物がどのように存在しているかを洞察力豊かに観察することを通じて、このコレクティブは、自然の有機的な生命サイクルの交差点に自らの介入を挿入する方法を見出す。森を切り開いて、まだ木に付いている枝を摘み取るのではなく、aurèce vettierは、木や茂みを一切傷つけることなく、地面にすでに用意されているものを探し求める静かな探求へと出かけることで、可能な限り目立たない存在になろうとする。求めていたものを見つけると、本来であれば自然によってリサイクルされるはずだったこれらの枝や葉は、代わりに採集され、ラベルが付けられ、分析され、重要な標本として保管される。

オプス・セクティーレの職人たちは、自分たちの構成にどのような石や岩が最適であるかを知っていたが、その期待を、現実に入手可能な素材のランダム性と折り合わせなければならなかった。自然に対して、芸術作品を作るのに必要な特徴を備えたこの種、あの種の石を生成するよう強制することはできない。むしろ賢明な職人たちは、自分たちが必要としているものに最も近い選択肢を探し求め、野生の中で見出した幾何学や形状に触発され、手元にあるものに応じて当初の計画を変更しなければならなかった。

aurèce vettierは、自然が彼らに提供したものを用いて、有機の世界がまだ想像していなかった何かを創造する。彼らの21世紀的な錬金術の実験室から生み出される枝、葉、その他あらゆる植物標本は、自然科学の専門家であろうとなかろうと、見る者に喜びをもたらす。いずれの場合も、aurèce vettierの作品は、それらのアルゴリズムによって生成された枝や葉のある特徴を、自分がすでにどこかで見たことがあるのではないかと鑑賞者に問いかけさせる。それによって、鑑賞者はそれらを新しい、前例のない現実として楽しむと同時に、作家たちが森の中である特定のオリジナルの標本を選んだ理由となった側面に注目する機会を得るのである。このコレクティブの仕事を通じて、自然の接合点、すなわち有機の世界が自らを探求されるものとして差し出す様子が明らかにされ、油彩画、美術館クオリティのプリント、ブロンズ彫刻、あるいは家具といった形で公衆に提供される。それはちょうど、オプス・セクティーレの構成作品が、人間の技巧の産物として、人間の欲望と自然のエントロピーとの間の媒介として、そして偶然によってしか自然の中で見出すことのできない美しく選び抜かれた石のコレクションとして鑑賞されるべきであるのと同じである。aurèce vettierのGAN生成作品とオプス・セクティーレは、実践において人間と自然との平和的な協働を成立させており、その結果は、いずれの場合も美しく、示唆に富むものである。

## Relationships

### Related exhibitions

- [Opus Sectile, from hardstone marquetry to aurèce vettier](https://aurecevettier.com/ja/exhibitions/opus-sectile-from-hardstone-marquetry-to-aurece-vettier.md)