le travail des rêves Bright Moments, باريس

"في الليل، أقوم بعمل الأحلام. ثم أحاول إعادة تركيب بعض شذراتها باستخدام نموذج ذكاء اصطناعي مدرَّب على صوري وهواجسي، والتي تمتد من طفولتي وحتى يومنا هذا. إن الدقة المحدودة للصور تدعو الجمهور إلى التفسير والاستيفاء وربطها بتجاربهم الخاصة. تتيح التكنولوجيا متابعة عمل تطهيري، وفي مد وجزر البكسلات يظهر ضوء لم نكن نراه من قبل." - aurèce vettier

لليلة واحدة فقط، كشفت الجهود التعاونية لـ Bright Moments وGalerie Bigaignon وDarmo Art عن le travail des rêves: سلسلة من 100 لوحة زيتية وعمل رقمي، مستمدة من صور تم توليدها بواسطة ذكاء اصطناعي مخصص لتحويل النص إلى صورة، تم تدريبه على الصور الأرشيفية للفنان، واستُخدم لتمثيل الأحلام. كجزء من مجموعة الذكاء الاصطناعي لـ Bright Moments في باريس.

العالم واسع، لكنه فينا
عميق كالبحر.
راينر ماريا ريلكه

لطالما كان تصوير الأحلام ممارسة تقترب من حدود العبث. فهي مشاهد بصرية معقدة ومجردة ومجزأة وعابرة في معظمها، تتجلى في شخص واحد فقط، وعندما تُشارَك مع الآخرين، يبدو أنها تخطو خطوة نحو وجود أكثر رسوخًا. ولعل هذا الترسيخ لما هو عابر يبرز حميمية مشاركة الأحلام، ويجعلها بالطبع أكثر واقعية إلى حد ما.

في le travail des rêves، يفعل aurèce vettier هذا بالتحديد. فهو يدعو المشاهد للمشاركة في مشهده الحلمي الشخصي، محفزًا إيانا على الانغماس في ذكرياته، من الطفولة وحتى الوقت الحاضر. ورغم وجود إشارة في الأمر التوجيهي (prompt) المستخدم لإنشائه وفي عنوان كل قطعة، يبقى للمشاهد مساحة للتفسير. علاوة على ذلك، ومع انخفاض دقة القطع، يُضطر المشاهد إلى البحث في ذكرياته ومشهده الحلمي الخاص، وربما أيضًا التأمل فيما قد ترمز إليه الأحلام.

في شعرية الفضاء، يشير باشلار إلى أن "[...] الأعمال الفنية هي نواتج ثانوية لهذه الوجودية الخاصة بالكائن المتخيِّل." (1) يبدو هذا الاقتباس ذا صلة في حالة هذه السلسلة، إذ يبدو أن التصوير يلمّح إلى تساؤلات حول العلاقة بين الحياة والأحلام. ورغم أن مصطلح "النواتج الثانوية" قد يحمل دلالة سلبية، إلا أنه في حالة le travail des rêves، يُقصد به كل معنى حسن النية. فالفن المنبثق من هذا المسعى الوجودي إلى حد ما هو مشاهد بصرية شاعرية تعكس ذكريات مفرحة وأخرى مضطربة ومظلمة، وربما أيضًا ما يعنيه أن تكون إنسانًا.

هذه الفكرة، فكرة الفن كنتاج ثانوي تنتجه "وجودية الكائن المتخيِّل" (2) ذات صلة أيضًا عند التأمل في استخدام الذكاء الاصطناعي في عملية الخلق. قد يبدو استخدام aurèce vettier له وكأنه نهج بسيط لترجمة الأحلام إلى شيء مادي. ومع ذلك، فإن العملية الكامنة وراءه أكثر حميمية بكثير مما قد يُعتقد للوهلة الأولى. فعمله يقوم على السيطرة الكاملة عليه، مبني على عدم الاعتماد على التكنولوجيا، بل على القدرة على توجيهها بأي طريقة يشاء. التكنولوجيا تعمل لصالحه، وبمشاركة ذكريات وأحلام حميمية مع خوارزمية مخصصة لتحويل النص إلى صورة قام هو بتدريبها، يصبح المشروع شخصيًا بالكامل - من البداية إلى النهاية. ونتيجة لذلك، يدعو aurèce vettier المشاهد إلى مشهد حلمي لا يمكن لأحد سواه خلقه.

إن المستوى الهائل من الحميمية في هذا المشروع، ومشاركة aurèce vettier غير الأنانية للمجال الخاص بأحلامه، يخلقان نتيجة شاعرية تُردد صداها، على نحو متناقض، في مشهد المشاهدين الحلمي وذكرياتهم، مما يطمس الحدود بين ما يخصه وما يخص المشاهد.

(1) Gaston Bachelard, The Poetics of Space (Boston, Beacon Press, 2013) p. 18
(2) المرجع نفسه.

Stina Gustafsson
فبراير 2024