le travail des rêves
العالم واسع، لكنه فينا
عميق كالبحر.
راينر ماريا ريلكه
لطالما كان تصوير الأحلام ممارسة تقترب من حدود العبث. فالأحلام معقدة، مجردة، مجزأة، وهي في الغالب صور بصرية عابرة تتجلى في شخص واحد فقط، وحين تُشارَك مع الآخرين، يبدو أنها تخطو خطوة نحو وجود أكثر رسوخًا. ولعل هذا الترسيخ لما هو زائل يبرز حميمية مشاركة الأحلام، ويجعلها بالطبع أكثر واقعية إلى حد ما.
في le travail des rêves، يقوم aurèce vettier بهذا بالضبط. فهو يدعو المُشاهد للمشاركة في مشهده الحلمي الشخصي، محفزًا إيانا على الانغماس في ذكرياته، من الطفولة وحتى الوقت الحاضر. وعلى الرغم من وجود إشارة في الوصف النصي المستخدم لإنشاء كل عمل وفي عنوانه، يظل المُشاهد يتمتع بمساحة للتأويل. وعلاوة على ذلك، فإن الدقة المنخفضة للأعمال تُجبر المُشاهد على البحث في ذكرياته ومشهده الحلمي الخاص، وربما أيضًا التأمل فيما قد ترمز إليه الأحلام.
في كتابه شعرية الفضاء، يشير باشلار إلى أن "[...] الأعمال الفنية هي نواتج ثانوية لهذه الوجودية الخاصة بالكائن المتخيل." (1) يبدو هذا الاقتباس ذا صلة بهذه السلسلة، حيث يبدو أن التصوير يلمّح إلى تساؤلات حول العلاقة بين الحياة والأحلام. ورغم أن مصطلح "نواتج ثانوية" قد يحمل دلالة سلبية، إلا أنه في حالة le travail des rêves يُقصد به كل معنى حسن النية. فالفن المُبتكَر في هذا المسعى الوجودي إلى حد ما هو عبارة عن صور شعرية تعكس التأمل في ذكريات مفرحة وأخرى مضطربة وقاتمة، وربما أيضًا في معنى أن تكون إنسانًا.
هذه الفكرة، فكرة الفن كناتج ثانوي تُنتجه "وجودية الكائن المتخيل" (2)، ذات صلة أيضًا عند التأمل في استخدام الذكاء الاصطناعي في عملية الإبداع. فاستخدام aurèce vettier له قد يبدو مقاربة بسيطة لترجمة الأحلام إلى شيء مادي. ومع ذلك، فإن العملية الكامنة وراء ذلك أكثر حميمية بكثير مما قد يُتصور للوهلة الأولى. فعمله يقوم على التحكم الكامل فيه، مبني على عدم الاعتماد على التكنولوجيا، بل على القدرة على توجيهها بالطريقة التي يشاء. فالتكنولوجيا تعمل لصالحه، وبمشاركة ذكريات وأحلام حميمة مع خوارزمية مخصصة لتحويل النص إلى صورة قام بتدريبها بنفسه، يصبح المشروع شخصيًا تمامًا - من البداية إلى النهاية. ونتيجة لذلك، يدعو aurèce vettier المُشاهد إلى مشهد حلمي لا يمكن لأحد سواه أن يخلقه.
إن المستوى الفائق من الحميمية في هذا المشروع، ومشاركة aurèce vettier غير الأنانية للمجال الخاص بأحلامه، يخلقان نتيجة شعرية تُردد صداها، على نحو متناقض، في مشهد المُشاهد الحلمي وذكرياته، مما يطمس الحدود بين ما يخصه وما يخص المُشاهد.
(1) Gaston Bachelard, The Poetics of Space (Boston, Beacon Press, 2013) p. 18
(2) المرجع نفسه.