le travail des rêves

世界は大きいが、私たちの中では
海のように深い。
ライナー・マリア・リルケ

夢を描くことは長く、ほぼ不条理な領域に接する実践となってきた。夢は複雑で抽象的で、断片化されており、ほぼ常に一人の人間の中だけに現れた視覚であり、他の人と共有されるとき、より根拠のある存在へと一歩近づくように見える。おそらく、この束の間のものの定着化は、夢を共有することの親密さを強調し、もちろんそれらをより現実的にしている。

le travail des rêvesの中で、aurèce vettierはまさにこれを行う。彼は視聴者を彼の個人的な夢景への参加に招き、私たちが彼の記憶、幼少期から現在まで、に自分自身を没頭させることを促している。その作成のために使用されたプロンプトの指示とそれぞれの作品のタイトルに示唆があるが、視聴者は依然として解釈の余地が残されている。さらに、作品の低い解像度により、視聴者は自分自身の記憶と夢景を検索することを余儀なくされ、おそらくまた夢が何を象徴するかについて反思することもできる。

The Poetics of Spaceの中で、バシュラールは「[...] 芸術作品は想像する存在の実存主義の副産物である。」(1)と示唆している。このテキストは、描写が生と夢の関連性についての質問に言及しているように見えるため、このシリーズの場合に関連しているようである。副産物は否定的な意味を持つかもしれないが、le travail des rêvesの場合、それは善意で意図されている。このやや実存主義的な探求で作成された芸術は、喜びに満ちた記憶だけでなく、困難で暗い記憶も反映し、そしておそらく人間であることが何を意味するのかを反映する詩的なビジュアルである。

「想像する存在の実存主義」によって生み出される副産物としての芸術のこの考え方(2)は、作成プロセスにおけるAIの使用を反思するときにも関連している。aurèce vettierのそれの使用は、夢を何か物質的なものに変換するための単純なアプローチのように見えるかもしれない。それでも、その背後にあるプロセスは、最初に考慮されるかもしれないものよりもはるかに親密である。彼の作品は、それを完全に制御することに基づいており、技術に依存しないことで構築されているが、むしろそれを彼が望む方法でどのようにでも操舵することができている。技術は彼のために機能し、彼が訓練したカスタムテキストツーイメージアルゴリズムと親密な記憶と夢を共有することで、プロジェクトは完全に個人的である - 開始から終了まで。そしてその結果、aurèce vettierは視聴者を彼だけが作成できる夢景へ招待する。

このプロジェクトにおける親密さの純粋なレベルとaurèce vettierの彼の夢の私的領域の思いやりのない共有は、逆説的に視聴者の夢景と記憶を反響させ、何が彼に属しており何が視聴者に属しているかについての境界線をぼかす詩的な結果を生み出している。

(1) Gaston Bachelard, The Poetics of Space (Boston, Beacon Press, 2013) p. 18
(2) Ibid.