le travail des rêves Bright Moments, Paris

"在夜间，我从事梦的工作。然后我尝试使用一个在我的照片和执念上训练的人工智能模型重建它们的一些碎片，跨越我的童年直到今天。这些图像的有限分辨率邀请观众进行诠释、插补并将其与自己的经历相关联。技术使得追求一种宣泄式的工作成为可能，在像素的潮汐中出现了我们之前看不见的光。" - aurèce vettier

在一个晚上，Bright Moments、Galerie Bigaignon和Darmo Art的合作努力揭幕了le travail des rêves：一系列100件油画和数字作品，源自由定制文本到图像人工智能生成的图像，该模型在艺术家的档案照片上训练，用来表现梦。作为巴黎Bright Moments的AI收藏的一部分。

世界很大，但在我们内心
它如海一样深邃。
莱内·玛丽亚·里尔克

描绘梦一直是一种近乎荒谬的实践。梦是复杂的、抽象的、碎片化的，大多是短暂的视觉，仅在一个人身上显现，当与他人分享时，它们似乎朝着更接地气的存在迈进了一步。也许这种对短暂事物的接地气化强调了分享梦的亲密性，当然也使它们变得更加真实。

在le travail des rêves中，aurèce vettier正是这样做的。他邀请观众参与他的个人梦境，鼓励我们沉浸在他的记忆中，从童年到现在。虽然在用于创作的提示词和每件作品的标题中有指示，但观众仍然有解释的空间。此外，由于作品的低分辨率，观众被迫搜索自己的记忆和梦境，也许还会反思梦可能象征什么。

在《空间诗学》中，巴什拉建议"[...]艺术作品是想象存在的这种存在主义的副产品。"（1）这句话在这个系列的情况下似乎很相关，因为描绘似乎暗指关于生活和梦之间联系的问题。虽然副产品可能有负面含义，但在le travail des rêves的情况下，它是出自好意的。在这种颇具存在主义性质的探索中创作的艺术是诗意的视觉，反映了快乐以及困扰和黑暗的记忆，也许还反映了做人的含义。

这个观念，即艺术是"想象存在的存在主义"（2）产生的副产品，在思考人工智能在创作过程中的使用时也是相关的。aurèce vettier对它的使用可能看起来像是将梦转化为物质化的简单方法。但是，它背后的过程比初看要亲密得多。他的工作基于对它的完全控制，建立在不依赖技术的基础上，而是能够以他希望的任何方式引导它。技术为他服务，通过与他训练过的定制文本到图像算法分享亲密的记忆和梦，这个项目完全是个人的——从始至终。因此，aurèce vettier邀请观众进入一个只有他能创造的梦境。

这个项目中纯粹的亲密水平和aurèce vettier无私地分享他梦的私密领域创造了一个诗意的结果，矛盾地响应了观众的梦境和记忆，模糊了属于他的和属于观众的界限。

（1）加斯顿·巴什拉，《空间诗学》（波士顿，灯塔出版社，2013）第18页
（2）同上。

Stina Gustafsson
2024年2月