savoir-rêve
Когда пейзажи появляются в работах aurèce vettier, они принимают форму пространств, удалённых на расстояние, атмосфера которых сохраняет особую плотность и непрозрачность. Изображение структурировано вокруг частично неопределённых зон, сдержанных глубин и неполной видимости. Эта эстетика соответствует тому, как воспоминания переконфигурируют себя через деятельность сновидений, колеблясь между фрагментарной точностью и активными пробелами. Это порождает понятие знания-сновидения: форму знания, сформированную через контакт с нестабильными образами, которая принимает неполноту как условие восприятия.
Технологии и методы, используемые художником, являются неотъемлемой частью этой конструкции. aurèce vettier тренирует генеративные модели искусственного интеллекта на изображениях, связанных с детством, принимая тот факт, что алгоритм вводит новые континуальности там, где сам архив остаётся разрывным. Процесс генерирует множество предложений, после чего работа отбора, совершенствования и стабилизации приводит к финальному произведению. Художник часто выбирает включение своих промптов, иногда намеренно минималистичных, в названия работ. Видимость этих текстовых инструкций подчёркивает языковое измерение протокола и уточняет его намерение.
Сгенерированные изображения затем переводятся в живопись декоративным художником. Его роль принадлежит традиции ремесла, основанной на мастерской, сравнимой с деятельностью обюссонского гобеленовщика или ремесленника, работающего с pietra dura: цель состоит в том, чтобы воспроизвести поставленные изображения максимально точно. Этот перевод основан на близком, непрерывном и интенсивном обмене с aurèce vettier, включающем повторяющиеся переговоры и последовательные коррективы, пока работа не сходится к точной форме. Процесс помещает проект в историческую преемственность, в которой циркуляция изображений, процедуры воспроизведения, сотрудничество и техническое мастерство являются конституирующими параметрами художественного производства.
Этот первый комплекс работ, принадлежащих к сфере sur-réalité, напрямую связан со второй областью исследования: природой, понимаемой как источник форм и пространство проекции. aurèce vettier создаёт свои собственные наборы данных, собирая визуальные элементы из разнообразных источников для создания потенциального гербария в латентном пространстве. Такой подход позволяет ему установить автономную формальную систему отсчёта, одновременно ограничивая зависимость от условностей и предубеждений стандартных инструментов. Эти фрагменты расширенной природы материализуются в масле на холсте, обюссонском гобелене и бронзе. Бронзовые работы особенно использует технику, известную как литьё по выгораемой древесине, целью которой является создание объектов, уникальных по проектированию. В этих работах уровни детализации, выведенные из наблюдения, сосуществуют с областями вычислительного приближения, и именно это сосуществование создаёт часть их перцептивной странности.
Практика aurèce vettier, таким образом, разворачивается через колебание между sur-réalité и sur-nature. Она объединяет память и изобретение, архив и проекцию, вычисления и мастерскую практику, предлагая визуальный опыт, в котором живой мир и сновидение резонируют друг с другом. Природа становится одновременно источником, методом и горизонтом, в то время как сновидение становится расположенной формой знания.