اليوم يسعدنا أن نجري مقابلة مع Paul Mouginot، وهو مهندس وفنان بارع نجح في الجمع بين شغفه بالتصوير الفوتوغرافي والموضة والفن البصري والذكاء الاصطناعي. شارك في تأسيس daco، وهي شركة ناشئة تستخدم الذكاء الاصطناعي وتحليل البيانات لتحليل منافسي علامات الموضة، قبل أن يتم الاستحواذ عليها من قبل Veepee (المعروفة سابقاً باسم Vente privée).
aurèce vettier, unknown samples (found after the landslide), AV-2021-U-86, لوحة زيتية على قماش من صورة مولّدة بالذكاء الاصطناعي، 183 سم × 122 سم، 2021
في عام 2019، أسس Paul مجموعة Aurèce Vettier مع Anis Gandoura، وهي مجموعة فنية تدفع حدود العمليات الإبداعية من خلال استكشاف تفاعلات ذات معنى مع الآلات والخوارزميات. باستخدام خوارزمية سلاسل ماركوف، ابتكر مولّداً نصياً يحاكي أسلوب كتّاب مشهورين مثل Verlaine وRimbaud وWilde.
قاد شغف Paul باستخراج البيانات ومعالجتها إلى المشاركة في تأسيس stabler.tech، وهي أداة صناعية لاستخلاص البيانات من الويب، وbem.builders، وهي مصنع لتجارب الميتافيرس. نتطلع إلى مناقشة مسيرة Paul المتعددة الأوجه ورؤيته لمستقبل الذكاء الاصطناعي والفن.
aurèce vettier, last night before the ascent, AV-2021-U-125, قصيدة NFT على السلسلة وصورة رقمية ضمن مشروع Etherpoems، 2021
New Society: الذكاء الاصطناعي، أو AI، هو مجال معقد وسريع التطور أصبح ذا أهمية متزايدة في مجتمع اليوم. قبل الخوض في كيفية اندماج الذكاء الاصطناعي في عالم الفن، هل يمكنك أن تشرح لقرائنا ما هو الذكاء الاصطناعي بعبارات بسيطة؟
Paul Mouginot: في النهج التقليدي لعلوم الحاسوب، عندما نريد أن نجعل آلة تقوم بشيء ما، يتعين علينا أن نشرح للآلة بالضبط ما نريده، مع مراعاة جميع الاستثناءات الممكنة. إذا لم نسمح صراحة بكل هذه الاستثناءات، فإن ذلك يسبب خللاً، على سبيل المثال.
عند تطبيق خوارزميات الذكاء الاصطناعي، هناك شكل من أشكال البرمجة الضمنية. عليك أن تشرح للآلة أن مجموعة من الحالات A تؤدي إلى نتيجة B، وبطريقة ما يتم بناء المسار بين هذه الحالات من قبل الآلة. لهذا السبب نتحدث عن نوع من "الذكاء". وبمجرد أن تُظهر 1000 حالة ذات صلة A تؤدي إلى النتيجة B، فإن الآلة عادة ما تفهم أن الحالة رقم 1001 من A، والتي لم ترها من قبل، يجب أن تؤدي أيضاً إلى النتيجة B.
فتح التشغيل الضمني للذكاء الاصطناعي العديد من الإمكانيات لمعالجة البيانات لم تكن ممكنة من قبل: اكتشاف الصور والتعرف عليها، والتنبؤ بالظواهر الفيزيائية أو الميكانيكية المعقدة، أو توليد النصوص والصور بناءً على مجموعة تدريبية.
من الناحية الفنية، يمتلك الذكاء الاصطناعي قدرات توليدية، ومن الممكن توليد الصور والنصوص والأصوات من بيانات التدريب. إنه عالم جديد يتفتح أمامنا.
لدي خلفية في علوم الحاسوب والفن، وكنت دائماً مهتماً باستكشاف تقاطع هذين التخصصين. مع تقدم التكنولوجيا، أصبحت مفتوناً بشكل متزايد بإمكانات الذكاء الاصطناعي في خلق أعمال فنية فريدة وقوية.
بدأت التجربة بالفن القائم على الذكاء الاصطناعي منذ حوالي عشرة أشهر، ومنذ ذلك الحين وأنا أستكشف تطبيقاته وإمكانياته المختلفة. أعتقد أن الذكاء الاصطناعي يمكن استخدامه لخلق فن جميل وذي معنى، وأنا متحمس لمواصلة استكشاف إمكاناته في عملي.
aurèce vettier, element/tr33, منحوتة برونزية، أشكال مولّدة بالذكاء الاصطناعي، 50 سم × 40 سم × 40 سم، AV-2022-U-259، تصوير Samuel Landée
NS: هل يمكنك أن تخبرنا كيف أصبحت مهتماً بالذكاء الاصطناعي ولماذا اخترت استخدامه في فنك، خاصة في قصائدك؟
Paul Mouginot: لطالما عملت في مجال الذكاء الاصطناعي ومعالجة البيانات، وأنا مهووس بتاريخ الفن. في عام 2019، تراصفت النجوم، وقررت إنشاء aurèce vettier، وهو مختبر فني يتيح لي استكشاف الإمكانيات الإبداعية التي تقدمها الخوارزميات، وكيفية نقل هذه الأشكال الجديدة إلى العالم الحقيقي باستخدام تقنيات وحرف متطورة.
أعمالي هي نتيجة الكثير من التنقل بين الفضاء الحقيقي والرقمي. قبل بضع سنوات، كنت واحداً من الفنانين القلائل الذين يعملون بالذكاء الاصطناعي وينتجون أعمالاً مادية مثل ألواح الحجر الرملي أو المنحوتات البرونزية أو اللوحات الزيتية، المولّدة بواسطة الخوارزميات.
الشعر هو العمود الفقري لممارستي، وأنا أكتب كثيراً. كما ابتكرت أبجديتي الخاصة المولّدة بالذكاء الاصطناعي، والتي أطلقت عليها اسم "latent botanist writing". يتيح لي الشعر استكشاف الحدود النظرية لما أنتجه، وكذلك بث مشاعري في العمل، حتى في عناوين الأعمال.
في عام 2019، كتبت ديوان شعر بالتعاون مع سلاسل ماركوف، وفي عام 2021 شاركت في مشروع Etherpoems الرائد الذي أدخل الشعر إلى سلسلة كتل ETH نفسها. لاحقاً، قدمت العديد من عروض الشعر بالذكاء الاصطناعي وشاركت في معارض حول العالم، مثل POEM OBJKT في Avant Galerie Vossen بالشراكة مع theVERSEverse. ما يذهلني هو أنه من خلال التعاون المعمق مع الذكاء الاصطناعي، وتدريبه على مستودع شخصي للغاية، ننتهي بنصوص مقلقة.
على سبيل المثال، قصيدة كتبتها في أوائل عام 2021 مع GPT-3، وبطريقة حدسية إلى حد ما، أصبحت أكثر صحة مع مرور السنين. لفترة طويلة، كنت تقريباً الفنان الوحيد بالذكاء الاصطناعي من بين المئة أو نحو ذلك في هذا المجال الذي دافع عن خلق أعمال مادية وملموسة جداً، وأراد نشر هذه الأشكال المذهلة في العالم الحقيقي. أدى هذا إلى بعض النقاشات المثيرة للاهتمام على تويتر، وقد أتيح لي الوقت للكتابة عن ذلك في مقالات أو كتب مختلفة. من المثير للاهتمام أن نرى أن المزيد من الفنانين يحاولون الآن خلق أشياء أو أعمال مستمدة من أشكال الذكاء الاصطناعي، مما يظهر أن هناك نوعاً من الرغبة في البحث في هذا المجال.
aurèce vettier, areal.collect(128), لوحة زيتية على قماش من صورة مولّدة بالذكاء الاصطناعي، 220 سم × 185 سم، AV-2021-U-143، معرض «Liminal Territories» في pal project، 2021، تصوير Romain Darnaud
NS: كيف تتمكن من الحفاظ على اللمسة الإنسانية أثناء استخدام التكنولوجيا؟ وما هي أهدافك والرسالة وراء فنك؟
Paul Mouginot: الأمر بسيط جداً. أحاول نشر نظام بيئي واضح جداً في ذهني وقلبي، لكن لا يمكنني تعريفه بشكل كامل صراحة بالكلمات. وأعتمد على مستودع واهتمامات، وحب فني شخصي للغاية.
عندما تكون فناناً رقمياً، غالباً ما يتعين عليك القيام بالتسويق الخاص بك، والانخراط في غزو المجال والصراخ في كل مكان، لكن هذا ليس أسلوبي. عملي يدور حول الطبيعة، والهجانة، ومفهوم العيش في الذات. هناك بُعد صامت، رهباني، إنه تقريباً همس. أستخدم أحياناً خوارزميات قديمة جداً أدفعها إلى حدودها القصوى، خاصة GANs، لأنني أعتقد أننا تقدمنا بسرعة قليلاً. وأجمع أيضاً العديد من الأشكال من الطبيعة.
في سلسلتي الأخيرة، "Circular Ruins"، أستخدم خوارزميات تحويل النص إلى صورة لإعادة بناء صور من أوصاف أحلام راودتني في عام 2021. لهذا الغرض، لا أستخدم خوارزميات مدربة مسبقاً (MidJourney، Dall-E)، بل أُجمّع أدواتي الخاصة من كتل موجودة مسبقاً وأدربها على مجموعتي الشخصية من الصور والنصوص.
بهذه الطريقة، لا أمتلك فقط لمسة إنسانية تشبهني، بل يتيح لي ذلك أيضاً عدم العمل في سلاسل، حيث أن العمل متناغم جداً مع حياتي واهتماماتي. أحرص على أن تتمكن جميع قطعي من التعايش مع بعضها البعض.
aurèce vettier, impossible hemp samples, AV-2022-U-263، لوحة زيتية على قماش من صورة مولّدة بالذكاء الاصطناعي، 150 سم × 120 سم، معرض في 91530 Le Marais، 2022، تصوير Grégory Copitet
NS: كيف غيّر الذكاء الاصطناعي منظورك وتقديرك للفن والإبداع؟
Paul Mouginot: هناك طرق عديدة يمكن للفنان أن يبدع بها. أحياناً تكون أميناً للمعرض أفضل مما أنت مبدع، وهذا أمر جيد. أجد أن الذكاء الاصطناعي يتيح توسيع البحث الذي بدأه كبار فناني الفن التوليدي مثل Vera Molnar وHerbert Franke وManfred Mohr. يجلب الذكاء الاصطناعي "إمكانية هضم" أحجام هائلة من البيانات، وتوليد خلاصة من هذه البيانات.
في استوديوي، ليس لدي مساعد يساعدني، لكنني أعتبر الخوارزميات نوعاً من مساعد المعسكر، الذي يتيح لي توليد المواد الخام.
أحب تجربة التقنيات الجديدة التي تظهر، ودفع حدودها، لكن أهم شيء بالنسبة لي هو إيجاد شكل من أشكال الدقة في التنفيذ، من المفهوم إلى الوسيط المادي.
إنها عملية توازن دقيقة.
aurèce vettier, le cabinet botaniste، منحوتة من خشب الأرز وأقدام برونزية مصبوغة بالأسود، أشكال مولّدة بالذكاء الاصطناعي، 180 سم × 40 سم × 40 سم، AV-2021-U-275، بالتعاون مع Gilles & Boissier، معرض في Musée des Archives Nationales كجزء من d3signCapsule، أسبوع باريس للتصميم
NS: كيف تعتقد أن الذكاء الاصطناعي سيغير طريقة عملنا وتفاعلنا وإبداعنا؟ وما هو دور الفن والإبداع في تشكيل المجتمع؟
Paul Mouginot: عندما أنشأت aurèce vettier، سرت قليلاً في الصحراء وكان مجتمع الذكاء الاصطناعي التوليدي صغيراً جداً. كنا نوعاً من العائلة وكنا جميعاً نعرف بعضنا البعض. اشتريت أعمالاً من زملائي لأعيش معها، وتبادلت بعضها أيضاً. في تبادلاتنا، كان هناك جو صغير يشبه مجتمع فناني سان جيرمان في الستينيات.
في الأشهر العديدة الماضية، انفجر الاهتمام بالذكاء الاصطناعي التوليدي حرفياً، حيث سهّلت واجهات المستخدم الوصول إليه. لا حاجة لبرمجة الخوارزميات وتجميعها ووضعها في الإنتاج - وكل ذلك بتكلفة كبيرة. أعتقد أن هذا رائع لأنه يسمح لأفكار كثيرة بالانتشار وتحقيق الحياة.
أعتقد أنه لا ينبغي أن نكون عبيداً للخوارزميات وأن نحافظ على عقل نقدي حول ما تسمح بفعله. ChatGPT على سبيل المثال ليس موجوداً للإجابة بدقة على الأسئلة، لكنه بالطبع يمكن أن يكون عوناً في كتابة النصوص.
في رأيي، هذا تحول حقيقي في النموذج: في الماضي، كان الفنانون التوليديون يطرحون سؤال ما يمكن للآلة أن تفعله من أجل الفنان، والآن هذا السؤال انعكس.
اليوم، الفنان الذي يستخدم الذكاء الاصطناعي لديه وصول إلى أدوات قوية جداً لدرجة أن السؤال يطرح نفسه: كيف ننشر خطاباً، نظاماً بيئياً شخصياً؟ ما هي العلاقة مع تاريخ الفن؟ كيف نستخدم الأدوات التوليدية بطريقة مستدامة، دون أن نكون في إفراط في الإنتاج؟
على أي حال، هذه هي الأسئلة التي تحفزني في عملي. هذا البحث يجعلني سعيداً للغاية.
aurèce vettier, we will make you bow to the delicate, AV-2020-U-71، حجر رملي، نقوش نباتية كامنة، صناديق زان محروقة، 12 سم × 9 سم لكل منها، 2021
NS: أخيراً، هل لديك أي توصيات لفنانين أو أشخاص من عالم web3 يجب أن نتحدث معهم؟
Paul Mouginot: هناك الكثير منهم، لذا سأسمح لنفسي بذكر بعض فناني الذكاء الاصطناعي الذين يمكنني أيضاً أن أسميهم أصدقائي. أستمتع حقاً بالتفاعل والعمل مع Robbie Barrat وSasha Stiles وAnne Spalter أو Gordon Berger.
بعيداً عن الذكاء الاصطناعي، أجد عمل فناني web3 مثل Agoria وAlbertine Meunier وOperator وKalen Iwamoto وQubibi وAna Maria Caballero وSamJ وPrimavera de Filippi وMerzmensch أو Mattia Cuttini رائعاً ببساطة.
مع بعض الاستثناءات، يختلف سلوك فناني web3 كثيراً عن سلوك الفنانين الأكثر تقليدية: نحن أكثر ميلاً لمساعدة بعضنا البعض، والتعاون، ومحاولة مساعدة بعضنا البعض على النمو، وهذا يشعرنا بالرضا.
أود أيضاً أن ألفت الانتباه وأشيد بأمناء المعارض الرائعين في مجال web3، الذين يساعدون بشكل هائل في نشر الأفكار: Fanny Lakoubay وBeth Jochim وStina Gustafsson وSofia Garcia وMicol Apruzzese وClara Peh وKate Vass وZsofi Valyi-Nagy وCaroline Vossen وTina Rivers Ryan وJulia Kaganskiy وGaia Bobò…
على الأرجح نسيت الكثير منهم - أعتذر عن ذلك. كلهم روّاد.
