يوليسيس في الميتافيرس
القيّمة الفنية Stina Gustafsson والفنان aurèce vettier يستكشفان Cryptovoxels بحثاً عن مستقبل أكثر ملموسية
Stina Gustafsson و aurèce vettier
ذُكر في هذا المقال
أشخاص: aurèce vettier، Lawrence Lek، Sarah Friend، Stina Gustafsson | أعمال: Nepenthe Valley | منظمات: AORA، bem.foundation، Exhibition Magazine، SO-FAR | +18 أخرى
Stina Gustafsson: أشعر بحرية التجوال هنا. بعد عامين من نفس الدائرة المخدّرة للحواس، هذا هو الفضاء الوحيد الجديد بالنسبة لي. رغم أنني أمضيت سنوات أمام شاشتي، فإن هذه الشوارع الجديدة تحمل سحراً أكبر من تلك الموجودة خارج بابي.
aurèce vettier: وجدت نفسي أيضاً أتجول في هذه العوالم الميتافيرسية دون أي نية محددة، مستسلماً لموسيقاها المحيطية الغامضة. في العام الماضي، نظّمت معرضاً مؤقتاً بالشراكة مع Exhibition Magazine و bem.builders. في ذلك الوقت، كانت مدينة Origin City مبنية جزئياً، بينما كانت منطقة ميلانو مجرد أرض قاحلة.
في ذلك الحين، كان كل شيء ممكناً. وقد تجسد هذا الاحتمال في شكل هياكل مؤقتة — إنشاءات محتملة تشبه إلى حد كبير تلك الموجودة في الجزر اليونانية.
مناظر لمبانٍ محتملة في سانتوريني، اليونان، 2016، بإذن من aurèce vettier
SG: تبدو وكأنها هياكل عظمية لمجتمع جديد قيد الإنشاء؛ أسس حضارة جديدة. لكن من الصعب التخلص من الشعور بأننا مُقدَّرون لمستقبلات من العزلة عندما يمكننا السير لساعات دون رؤية أحد، وعندما نرى أحداً، لا نجرؤ على التفاعل. فرغم مشاركتنا للفضاء الافتراضي، يظل بُعد أجسادنا الفعلية يحافظ على الانفصال. نحن حاضرون وغائبون في آن واحد، قريبون وبعيدون. هل شعرت بتلك الوحدة أثناء التجول؟
Sara Friend، Eve and the Interface، 2021. بإذن من الفنانة
AV: بالفعل، صادفت آخرين أثناء تجوالي في الشوارع الخالية: صورًا رمزية أخرى وأشباح غامضة. ثم التقيت بشخص عند حافة العالم، محاطاً بالبحر والأفق اللانهائي:
من الجنون أن نكون هنا، أليس كذلك؟ مرحباً بالمناسبة! ... أعتقد أنه ينبغي أن نقول "مساء الخير" ... ماذا تفعل هنا؟ ... أبحث عن قطعة أرض لبناء مؤسسة فنية عليها.
كلما ازدادت التكنولوجيا تطوراً، ازداد العمل الذي تتيحه هشاشة. فهل ستدوم هذه الهياكل أطول من معبد ديميتر في ناكسوس؟
عناصر غير مبنية في Origin City، Cryptovoxels، 23 أبريل 2021
بقيت هناك، مأخوذاً بسحر البحر الأزرق والسماء ذات اللون البنفسجي الخفيف. شعرت بشعور سامٍ، كما لو أنني تراجعت بُعداً واحداً — عند ثنية في عالم فارغ. ذكّرني ذلك بديلوز في كتابه "الطية" (Le Pli):
طية العالم هي المروحة أو "الطية الإجماعية". أحياناً تجعل المروحة المفتوحة كل جزيئات المادة والرماد والضباب ترتفع وتنخفض. نلمح المرئي عبر الضباب كما لو كان عبر نسيج حجاب، متتبعين التجاعيد التي تسمح لنا برؤية الحجر في انفتاح انحناءاته، "طية بعد طية"، كاشفة عن المدينة. تكشف المروحة عن الغياب أو الانسحاب، تجمّع من الغبار، جماعات جوفاء، جيوش وتجمعات هلوسية. [...] يمكننا اعتبار الضوء والظلال كـ 1 و0، كمستويين للعالم يفصل بينهما خط رفيع من المياه...¹
شعرت وكأنها أرض مقدسة تصلح لمرصد أودوارا عبر الإنترنت. كان عليّ مقاومة الرغبة في الاستحواذ على هذه البرية الرقمية وتقديمها لهيروشي سوجيموتو. لكن لم يكن لدي ما يكفي من الإيثيريوم في محفظتي...
النظر إلى البحر، Cryptovoxels، 23 أبريل 2021
SG: الواقع يسود دائماً. لا يمكنني التخلص من إحساس الوقوف على أرض جوفاء، كما لو كنت مدعوماً بشبكة سلكية. في إحدى المرات، عندما كنت أتمشى، سقطت عبر الأرض وانتهى بي المطاف في قاع المحيط، عالقاً تحت جزيرة. تطورت إنسانيتي الأساسية إلى شيء يشبه مخلوقاً مائياً.
في كتابها "مكان تلو الآخر" (2002)، تناولت ميوون كوون التأسيس المادي الأساسي للفن العام النصبي في الماضي. لكن في الميتافيرس، يبدو الوزن والصلابة مُعرَّضين للخطر — الثقل والتاريخ في حالة تدفق مستمر. بالطبع، توجد أشكال بديلة للفن العام تتلاءم بسهولة أكبر مع العوالم الافتراضية.
في "رسم خريطة الأرض: فن عام من نوع جديد" (1994)، جادل العديد من الفنانين والنقاد والقيّمين البارزين لصالح تحرير الفن من موقعه لضمان تفاعل جديد مع جمهوره. بالنسبة لسوزان لايسي، "ما يوجد في الفضاء بين كلمتي عام وفن هو علاقة مجهولة بين الفنانين والجمهور، علاقة قد تكون هي نفسها العمل الفني."² ربما هذا "المجهول" هو في الواقع جغرافيا جديدة واستعارة للفضاء الذي نبنيه حالياً.
Lawrence Lek، Nepenthe Valley، 2022. بإذن من الفنان و SO-FAR و AORA
أصبح التنظيم المجتمعي ركيزة من ركائز ثقافة الويب 3 — يتشكل على تويتر وديسكورد في غياب القرب المادي. في هذا السياق، أصبح الفن نقطة تجمع مرة أخرى، والميتافيرس بيئته الطبيعية. آمل فقط أن يكون الفن العام هنا أكثر من مجرد بحر من المنحوتات العائمة.
AV: يبدو لي الفن العام هنا مفهوماً شبه مستحيل. بالطبع، يمكننا تخيل منظمات لامركزية (DAOs) تصوّت وتجمع الأموال وتكلّف الفنانين بإنشاء أعمال تناسب العوالم الافتراضية. لكن هذه عوالم خالية تماماً من "الفضاء العام" كما نعرفه. لبناء شيء هنا، إما أن تمتلك قطعة أرض أو تحصل على إذن من مالكها الخاص.
قبل بضعة أشهر، عُرضت علينا حقوق البناء على قطعة أرض في Cryptovoxels، وبدأنا في بناء كاتدرائية وحشية فلورنسية في منطقة بونيكي. كما يفعل المرء عادة.
bem.foundation في Cryptovoxels تعرض أعمالاً لـ aurèce vettier، بالشراكة مع Exhibition Magazine، 2020-2021
في إحدى الليالي، اقترب منا عدد من المارة، فضوليين لفهم مشروعنا، الذي تضمّن معرضاً رقمياً. متحررين من قيود الزمن والجاذبية والأعراف الاجتماعية، ركّبنا أعمالنا ورحّبنا بأول زوارنا.
كانت هناك مشكلة واحدة فقط. تتألف قطعة أرض مجاورة من سيجارة كبيرة مدخنة مصممة بالفوكسل — صورة قوية أدت، رغم جودة تصميمها، إلى تحديد الرؤية التأملية لفضائنا إلى حد ما. قررنا إقامة جدار من النباتات الرقمية بين المنحوتة وكاتدرائيتنا الوحشية. بعد بضع دقائق، تلقينا زيارة من مالك تلك السيجارة المُفَكسلة:
جدار نباتك يمنعني من عرض سيجارتي عالمياً. أرغب في أن يتمكن زوّاري من التجول حولها. هل يمكنك إزالته؟
"لا." أجبنا. لم يكن مُصنّع السجائر يملك أرضنا، ولا العبارة السرية للمحفظة التي تحتويها. لا توجد محكمة عدل في الميتافيرس تفصل في نزاعات الملكية. كان خيارهم الوحيد هو البدء بالدوران حولنا بغضب، والطيران حولنا، بإلحاح.
لكننا قاومنا. للمتجول الحق في الحفاظ على موقعه. بعد بضع ساعات، ظهر جدار أكبر حتى، بناه مُفَكسل السيجارة لحجب الشمس.
bem.foundation في Cryptovoxels تعرض أعمالاً لـ aurèce vettier، بالشراكة مع Exhibition Magazine، 2020-2021
اليوم، لم يعد شيء من هذا موجوداً، وقد استبدل التحضّر السيجارة بمعرض أنيق من الأقنعة المُفَكسلة الدوارة.
أشتاق إلى تلك الأيام المفعمة بالتجريب.
SG: التجريب أمر جيد، لكنه يتطلب أيضاً مساحة للتأمل. كان لدينا بالفعل متاحف وصالات عرض في Second Life. قد يكون الميتافيرس حالة دائمة من التدفق، لكنه يعمينا عن حقيقة أن التاريخ يعيد نفسه.
AV: نحن دائماً معرضون لخطر التكرار. يذكرني هذا بأسطورة بيكو ديلا ميراندولا، فيلسوف عصر النهضة الذي ربما كان آخر إنسان قرأ كل كتاب، وعرف "كل شيء". هل يكفي عمر واحد لزيارة كل الميتافيرس؟
SG: على الأرجح لا، إذ يستمر اتساعه في التوسع. لكن ربما تكون الأماكن المتغيرة أكثر ملاءمة لفن المجتمعات المتطورة. فكلما أصبحت المواقع أقل تحديداً، ربما تصبح التدخلات هي الوسيط الجديد. من ناحية أخرى، فصل الفن عن تاريخه يعني أننا لا نستطيع الادعاء بأن ما نصنعه الآن أفضل مما سبق. من المجتمع، للمجتمع. أليست هذه مجرد ملابس الإمبراطور الجديدة؟
Stina Gustafsson قيّمة فنية مستقلة واستراتيجية فنية متخصصة في السرديات الرقمية وتطور عالم الفن من خلال التقنيات الناشئة. تقود المبادرة الفنية لقسم اللامركزية، كما تتعاون مع متحف الفن الرقمي المعاصر (MoCDA) وصالة عرض كريستيانستاد للفنون، بالإضافة إلى الفنانين هيتو شتايرل، أرفيدا بيستورم، وسيباستيان شميغ. تقيم حالياً في كوبنهاغن.
aurèce vettier استوديو أسسه Paul Mouginot عام 2019، يهدف إلى فهم كيفية تحقيق تفاعلات ذات صلة وذات معنى مع الآلات والخوارزميات وتقنيات الحرفية، من أجل دفع حدود العمليات الإبداعية.
بوصفه أول مشروع NFT للفنون الجميلة يُطلق على بلوكتشين Solana ويعمل بواسطة Metaplex، فإن "Nepenthe Valley" هو عالم افتراضي من إبداع فنان المحاكاة Lawrence Lek 陆明⻰ يتمحور حول موضوعات الشفاء والاستعادة والاستكشاف. يقدَّم من قبل HORIZONS — منصة تكليف تستكشف NFTs وفضاء الويب 3 من قِبل مجموعة الوسائط الجديدة SO-FAR والمعرض الافتراضي AORA — سيُطلق "Nepenthe Valley" في آرت دبي في 9 مارس 2022 ويستمر حتى أسبوع الفن في سنغافورة، يناير 2023.
تشارك Sarah Friend حالياً في معرض "NfTNeTArT"، الذي يستمر من 19 فبراير حتى 12 مارس 2022. طُوّر المعرض بالتعاون بين panke.gallery و OFFICE IMPART وسيُعرض فعلياً في كلا المكانين ورقمياً على jpg.space. بدعم من ZORA.
¹ G Deleuze، The Fold: Leibniz and the Baroque، T Conley، مترجم، لندن: The Athlone Press، 1993، 30-31.
² S Lacy، "Cultural Pilgrimages and Metaphoric Journeys"، في S Lacy، محرر، Mapping the Terrain: New Genre Public Art، سياتل: Bay Press، 1995، 20.
