possibility of a forest
当艺术与科学分道扬镳时，魔法就消亡了。两百年前，女孩被鼓励学习科学，而男孩则被推向古典语言[1]。这种分割据信会协调两性的思想和才能，培养一个以专业知识繁荣的社会。然而，在切断曾经贯穿两个领域的神秘纱线时，人们失去了深刻的东西。在这种分离的寂静阴影中，遗忘的力量的低语徘徊着，等待着那些愿意寻求宇宙隐藏统一性的人重新发现。
森林象征着生活中的关键时刻，当你超越熟悉的领域，拥抱不确定性，并敢于探索和完善自己的存在时。在这个背景下，aurèce vettier 的 forêt, tentative, 展览探索了个人和集体的进化与联系。就像莎士比亚《仲夏夜之梦》和J.R.R.托尔金《法贡森林》中的变革性森林一样，aurèce vettier 的艺术作品以魔法的感觉和深入森林深处的尝试吸引着观众。这个展览以非常规的语法呈现，令人想起未完成句子的片段，试图穿越森林。有时，这种努力绽放成更深刻的体验，艺术家恰当地称之为"穿越森林"。这种不断演变、过程驱动的行为编织了一个与历史和哲学主题紧密交织的当代叙事。
围绕森林构建的鲜为人知的传统是混沌概念，与ὕλη "hyle"'森林'相关联，出现在与柏拉图和亚里士多德思想相关的作品中[2]。在亚里士多德哲学中，"hyle"指物质或事物的基础实体。后来，新柏拉图3作家将"hyle"与邪恶等同，将"cosmos"'秩序'与善等同，而卡尔西迪乌斯和塞尔维乌斯等思想家的中世纪注疏强调了森林的哲学根源。从这个意义上讲，森林象征了原始元素的混合，体现了持续变化和转变的感觉，呼应了混沌的动态性质。这些主题渗透了aurèce vettier的探索，将他的当代作品与古希腊文学中相似的混沌、秩序和神秘过渡的复杂混合相结合。
如果aurèce vettier曾经化身为人类形态，他会留着胡须，深棕色的眼睛闪烁着好奇心和活力。他是来自另一个时代的古典人物，名叫Paul Mouginot。那是2024年初夏的一个晚上，我在勃艮第深处的Château du Feÿ森林中遇到了Paul。Paul等待着，沐浴在温和的光线中，这道光照亮了树上另一世界的枝条。沉重的雨滴粘在树枝上，然后落到下面黑暗而柔软的蕨类灌木床上。树枝从坚实的树干伸出，在黑暗中发光，其颜色如同水神奇地折射光线一样难以捉摸。
这根树枝有些神圣，它的叶子和新芽装饰着绿色和青绿色的混合体。Paul欢迎了我，在我们短暂但深刻的交流中，揭示了神秘的树枝是他的艺术——一种文化干预，无缝融入骄傲的树体中，就像假肢一样，但几乎不可见或无法识别。我们站在雨中，思考着艺术不需要被看到就能肯定其存在；它可以简单地为宇宙而创作，那就足够了。
到目前为止，艺术的常见理解根植于沃尔特·本雅明人文中心、参与性的传统，观众完成了艺术作品及其光晕。但是，如果艺术可以像森林一样存在，不需要人类的出现来完成其故事呢？
在著名的Bastide du Roy（位于昂蒂布），aurèce vettier的 forêt, tentative, 提案展开了一幅引人入胜的挂毯，将乌托邦怀旧和他者创新的线索编织在一起。该展览通过精细的青铜雕塑、受AI启发的植物学绘画以及与Studio Ingmar合作的定制声音装置，探索了自然、技术和意识的相互作用。
青铜雕塑是他艺术计划的首要内容，是永恒与短暂的完美融合。aurèce vettier的作品捕捉了自然形式的有机本质，将AI产生的空灵梦幻形状锚定在青铜的持久坚实性中。其中一些雕塑高度达到3米，使其成为迄今为止最大的AI生成青铜雕塑。这些雕塑的制作过程看起来像是一个自然过程，但实际上是艺术和技术的完美融合。旅程始于使用GAN[4]生成奇幻植物形状，然后将其精心转换为3D模型。从森林中采集的真实树枝被选中以匹配这些数字形式，形成雕塑的框架。下一步涉及3D打印AI生成的叶子，这些叶子无缝融入设计中。然后将这些作品铸成青铜，组装，并仔细进行铜锈处理，形成独一无二的雕塑。这些艺术作品邀请观众思考现代技术如何能够捕捉和保存自然世界的精致宏伟。这个过程呼应了艺术尊崇自然的传统角色，令人想起卡尔·布洛斯费尔特的详细植物摄影。值得强调的是阿尔布雷希特·丢勒生动的植物版画，它也影响了早期作品 AD.VM.AV.IA，与Vera Molnár合作创作。
在展览中，来自 Potential Herbaria 的植物学绘画通过人工智能的镜头提供了对传统植物学的重新解释，同时尊重惯例并冒险进入推测自然主义的领域。从《塞拉皮尼乌斯抄本》的细致研究和皮埃尔-约瑟夫·雷杜特的生动自然主义中汲取灵感，aurèce vettier的作品呈现了现代风格，融合现实与科幻小说的触碰。正如aurèce vettier恰当地描述的那样，"我的工作从村上春树创造几乎熟悉但诱人地不同世界的能力中汲取灵感。就像村上春树的两个月亮标志着另一个维度一样，我的工作反映了看似平凡但明显超凡的形状，融合了数学复杂性与梦幻愿景。" 富含环境底蕴，它们促使人类重新评估与植物世界的关系，类似于蕾切尔·卡森的环境叙事或范德娜·希瓦倡导的生态哲学[5]。
aurèce vettier的系列打破了无菌白墙画廊的界限，进入了法国花园的有机 splendeur，人类控制的痕迹让位于自然的野性拥抱，进入了未驯化的森林。这种对比隐含着一种张力，准备瓦解结构秩序，将混沌与和平混合。这种变革体验的核心是与Studio Ingmar的非凡合作，这是Thérèse Boon Falleur和Alice Orpheus的杰作。 forêt, tentative, 是一场感官盛宴；他们的高科技创作从前卫作曲家埃利亚娜·拉迪格那里汲取灵感，并用极简主义重复呼应弗朗茨·李斯特的钢琴辉煌。这个音景还捕捉了德彪西作品的变革性、重复性的美。结果是一件空间声音作品，将有形的艺术作品与周围生态系统相融合，将熟悉和不寻常的自然音调与未来主义回声相融合，同时扩展了他们硬件的极限。
几个世纪以来，森林在文学和哲学传统中象征着变化和自我反思，从民间传说的魔法领域到亨利·大卫·梭罗在《瓦尔登湖》中的深刻思考。在科幻小说中，森林转变为通往异世界维度的门户，镜像了亚瑟·C·克拉克和厄休拉·K·勒古恩的愿景6。当艺术家Sophie Kahn通过支离破碎、虚假历史性和虚拟雕塑来剖析技术在捕捉人类形式方面的缺陷时，aurèce vettier拥抱人工智能算法来召唤奇幻植物。这些植物类似于自然形式，但灌输了诡异的人造感，暗示超自然。这种边界模糊表明魔法回归，融合艺术与科学创造混合体验。通过将人类置于非人类空间中，aurèce vettier的工作挑战并瓦解了几个世纪以来这些领域之间的分离。这种重新连接促进了新的振动方式，魔法在不可预见的地方出现。
对于那些在自然中寻求艺术的人来说，不是那么令人惊讶的是，想到的地方之一是法国南部的Venet基金会。这座雄伟的建筑是艺术家Bernar Venet的住所，并收藏了他的战后艺术收藏，对重新定义艺术范式产生了深远影响。展示的显著作品包括Frank Stella、James Turrell和Anish Kapoor的作品。Venet和aurèce vettier因诗歌而相互吸引，他们的思想通过文字和诗句交织。Venet提议了一次隐秘的合作，这是一种靠近La Nartuby河的雕塑干预。这个想法像aurèce心中隐藏的余烬一样迸发，点燃了他们共同的创作热情。一棵不可能的树，暗示着朦胧的存在，镜像了生物体的短暂性质。这种艺术方法类似于弗洛伊德的"梦的工作"，对无意识的探索，鼓励深刻的思考，植根于早期作品如 Circular Ruins（2022）和 le travail des rêves（2024）。通过结合历史和当代技术，aurèce vettier的工作突出了这些探究，促使我们认识到人类体验中固有的超现实变化，在诗学和艺术的领域中。我提到诗歌是因为它是aurèce vettier艺术性的基石。2019年，他在机器的帮助下制作诗集开始了他的旅程。马尔可夫链算法生成了初始内容，他精心手工拼凑，保持了艺术家的独特印记。
他在Bastide du Roy的作品 forêt, tentative, 是对自然永恒吸引力和技术变革可能性的诗学冥想。这种雕塑、绘画和音景的和谐融合邀请我们探索森林作为物理和象征领域的复杂相互作用，提供一个失去和重新发现自己的空间。就像Daumal的《类似山》中的登山者面对终极前沿一样，forêt, tentative, 的访客被鼓励深入思考，感知人类与自然、现在与永恒的更深层次的交集。Daumal的散文突然结束，在一个未完成的永恒逗号中，提醒我们最深刻的探索永远不会真正完成。他们停顿下来，沉浸在沉思中，等待我们在aurèce vettier和Daumal如此深情地召唤的无边界森林中的下一步。
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[1]: Renée Bergland: Emily Dickinson, Charles Darwin, and the Dawn of Modern Science, 2024, Princeton University Press.
[2]: 型质论：来自古希腊 hyle"物质"；morphe"形式"。根据这一形而上学观点，这是亚里士多德自然哲学的核心，每个自然体都由两个固有原理组成：一个是潜在的，即初始物质，另一个是实际的，即本质形式。根据这一学说，原始元素——地、水、火和空气——可以通过实验直接了解。然而，物质和形式不是独立存在或作用的物理实体：它们只存在并在复合体内部和通过复合体作用。因此，它们只能通过知识分析间接了解，作为物体的形而上学原理。亚里士多德的论证主要基于"变成"或本质变化的分析。要使某物变成其他物质，必须存在两者共同的永久元素；否则不会有转变，只会有第一项的消亡和第二项的创造的相继。这种永久和共同的东西本身不能严格地是一种存在，因为存在本身就是，不会变成，而且"实际上"的存在不能是具有自身统一性的存在的内在部分；它必然是一种"潜在上的存在"，一个被动的、不确定的潜在原理。与此同时，在变化的两项中，也必须有一个实际的、主动的、决定性的原理。潜在原理是物质；实际原理是形式。来源：《不列颠百科全书》。
[4]: 生成对抗网络是一类机器学习框架，是处理生成型人工智能的突出框架，出现于2014年，aurèce vettier自2019年以来一直在使用。
[5]: 蕾切尔·卡森通过她的开创性著作《寂静的春天》揭示了杀虫剂对环境的有害影响，引发了全球环保运动。同样，范德娜·希瓦的生态哲学强调生物多样性和可持续农业，倡导社群权利，反对全球化工业实践背景。这两位人物激发了更深层次的生态意识和行动主义，这些主题在aurèce vettier的艺术中产生深刻共鸣。