تخطي إلى المحتوى
aurèce vettier
English
Français
日本語
한국어
Русский
中文
العربية
دراسات ومؤلفات
كتب
دوريات
نصوص القيّمين
الرئيسية
الأعمال
التعاونات
المعارض
السيرة الذاتية
المراجع
الأخبار
تواصل
← Periodicals
‹ السابق
التالي ›
2024
Transzformersz-Madeleine
Artmagazin.hu
المؤلف: Cserna Endre
الهنغارية
تحميل المقال كاملاً (PDF) →
زيارة صفحة المقال →
محوّلات-مادلين مقال 2024-03-26 إندره تشيرنا يكرّم هذا المعرض المؤلف من جزأين ذكرى فيرا مولنار Vera Molnár، التي رحلت في نهاية العام الماضي، ويقدّم أعمال رائدة حركة فنية بصرية امتدت عبر العقود التكوينية لفترة ما بعد الحرب، وهي حركة ألغت نفسها بالأساس، أو بتعبير أدق: تشظّت حتى حدّ الفناء، وبذلك أصبحت بديهية. وهذه هي أكثر عمليات التكريس الفني إثارة للاهتمام التي يمكن أن تحدث لفنان، لكن المعاصرين الذين يتجاوبون مع هذا الإرث الفني قلّما يضيفون شيئاً إلى "الفوضوية البنائية التي تغازل المفاهيمية". إن الفن الحاسوبي (أو الخوارزمي، أو الإلكتروني، أو الرقمي، أو التوليدي، أو البرمجي، أو متعدد الوسائط، أو الهجين، أو فن الوسائط الجديدة، أو الافتراضي – وإن كانت هذه التصنيفات قد تختلف قليلاً عن بعضها البعض – كما يحلو للمرء تسميته)، والذي مارسته الفنانة الهنغارية الفرنسية منذ خمسينيات القرن الماضي، أولاً على أساس تركيبي، ثم منذ الستينيات من خلال رسومها المصمَّمة بواسطة خوارزميات حاسوبية – مع انتشار الأجهزة الإلكترونية التي تكررت حتى الآن – لم يعد تقريباً فئة أو تياراً متمايزاً في الفن المعاصر التقدمي. إنه ببساطة أسلوب مستخدم على نطاق واسع. لم يتطوّر نهج مولنار الإبداعي فحسب مع الطليعة التكنولوجية، بل أصبح موقفها منذ ذلك الحين هو المعيار السائد. من هذا المنظور، يشكّل الفيلم الوثائقي المعروض في قاعة منفصلة، من إخراج المخرج الوثائقي الهنغاري لاسلو هورفاث المقيم في فرنسا، إضافة رائعة للمعرض. يعرض الفيلم عن كثب طريقة تفكير الفنانة، المتجسدة في الأنظمة التي ابتكرتها، وشخصيتها المتحررة التي تبدو للوهلة الأولى متناقضة مع "التصميم الآلي"، وهو ما يجعله مفاجئاً. فيرا مولنار: Lent Mouvement Giratoire (حركة دورانية بطيئة)، 1957–2013، أكريليك على قماش؛ 80 × 80 سم لكل لوحة © بإذن من MNB Arts & Culture فيرا مولنار: Lent Mouvement Giratoire (حركة دورانية بطيئة)، 1957–2013، أكريليك على قماش؛ 80 × 80 سم لكل لوحة © بإذن من MNB Arts & Culture من ناحية أخرى، يثبت المعرض أيضاً – بمرارة وعلى نحو مخالف للحدس – أنه في ظل الرأسمالية الخوارزمية الشاملة (التي أصبحت قوية إلى حد لا يستدعي الخوض في تفاصيلها)، تجمّدت أشكال المعرفة التقليدية، وعلى الرغم من أن تقنيات جديدة ستُبتكر بالتأكيد وأن التطور لن يتوقف أبداً، إلا أنه لم يعد بالإمكان اكتشاف بنى فكرية جديدة أو ابتكارات فكرية أو مواقع طليعية محققة ضمن هذا الإطار. ومع أن هذا لا يعني أن هناك جوانب أو أبعاداً أخرى غير قابلة للوصول أو لا يمكن قهرها خارج أو أبعد من المنطق الحداثي، إلا أن علينا جميعاً أن نتعوّد على هذه الأزمة. وهكذا، تقدّم المرحلة الثانية التأملية من المعرض أعمالاً تتأمل في مولنار أو تحاكي أسلوبها، لكن يصعب إما تحديد ما تبحث عنه هذه الأعمال في خطى مولنار، أو أنها تقع في خطأ اعتبارها محاكاة رقمية شكلانية تفتقر بشكل مفاجئ إلى الخيال لأعمال فيرا مولنار Vera Molnár، وهي أعمال لا تقول شيئاً في جوهرها، ولا تضيف إلى هذا الإرث الفني المؤثر جداً أو حتى إلى ذكراه. تبدو ثابتة فكرياً، وبالتالي يظل عقلنا ثابتاً في مواجهتها. وقد يكون العمل الثلاثي بالزيت للفنان aurèce vettier (aurèce vettier: تكريم لفيرا مولنار) استثناءً مفهوماً، إذ يتعامل مع تطبيق الذكاء الاصطناعي في مجال الوسائط التقليدية. إلا أن عملهم الرائع من عام 2023، إلى جانب فيرا مولنار Vera Molnár (AD.VM.AV.IA، على الجانب الآخر من متعدد السطوح، 1514-2023)، الذي يدور حول متعدد السطوح الشهير والغامض في لوحة "الكآبة" لألبريخت دورر، للأسف غير مدرج في المعرض. aurèce vettier: تكريم لفيرا مولنار، 2024 يُعدّ المعرض دليلاً آخر على أن التقليد الحداثي الأوروبي أو عبر الأطلسي، الذي تنتمي مولنار إلى آخر حقبة عظيمة منه، لا يمكن مواصلته وفق استراتيجياته الراسخة الخاصة، ومن المستحيل إلحاق مهمة تنسيقية به. لا يمكن القول إنه معاصر، لكنه على أي حال أعمال حديثة الصنع ومشابهة ضمن البيئة الفنية للاتجاهات الفكرية اليوم لما بعد الرقمنة، وبالمناسبة، لما بعد النوع الاجتماعي، وما بعد الإنسانية، وما بعد الحقيقة، وما إلى ذلك. ناهيك عن أن أعمال فيرا مولنار Vera Molnár تتناسب بشكل أفضل مع هذه الاتجاهات، وهي أكثر معاصرة، حتى بأثر رجعي، من معظم أعمال أولئك الذين يكرّمونها في المعرض. إن ممارسة فنانة مهاجرة من الهامش إلى المركز، لكنها تتجاوز هذه الثنائية الإشكالية، وتسعى إلى مسارات إبداعية جديدة، متعددة التخصصات وعلمية، ضمن بيئات المعلوماتية والبرمجة التي يهيمن عليها الذكور تقليدياً، وتتعامل مع التقليد كنقطة انطلاق منهجية، تترك انطباعاً أكثر حيوية وحداثة اليوم، وهي أكثر تطلعاً إلى المستقبل من مجموعة من 100 مربع أو عرض فيديو رجعي المستقبل، لأن مولنار لم تضحِّ بروحها الأنيقة المحايدة، المفاهيمية والبنائية في تصميمها البصري من أجل عالم التجربة الرقمية الإيحائي والعصري للمشاهد التكنولوجية. فيرا مولنار: Squaring the Circle (تربيع الدائرة)، 1962–1964، زيت على قماش؛ 110 × 110 سم © بإذن من MNB Arts & Culture بحثاً عن فيرا مولنار - أعمال فيرا مولنار وتأملات معاصرة متحف لودفيغ Ludwig Museum، بودابست القيّمان على المعرض: ريتشارد كاستيلي Richard Castelli، زوفيا ماتيه Zsófia Máté 10 فبراير – 14 أبريل 2024.
