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2024
Transzformersz-Madeleine
Artmagazin.hu
作者: Cserna Endre
匈牙利语
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变形者-玛德琳 文章 2024-03-26 恩德雷·塞纳 这个两部分的展览致敬于去年年底去世的Vera Molnár，呈现了这位视觉艺术运动先驱的作品。这场运动跨越了战后成型的几十年，基本上已经消亡，或者更准确地说：分裂到了湮灭的程度，因此变得不言而喻。这是艺术家身上能发生的最有趣的规范化过程，但同时代对其作品有所回应的人们对"无政府建构主义与观念主义调情"这一评价几乎无法补充。 这位匈牙利-法国艺术家从20世纪50年代开始从事的计算机艺术（或算法艺术、电子艺术、数字艺术、生成艺术、软件艺术、多媒体艺术、混合艺术、新媒体艺术、虚拟艺术——虽然这些类别可能彼此略有不同——你随意选择），最初基于组合学基础，之后从20世纪60年代开始采用计算机算法设计的图形——随着电子设备的传播一直延续到现在——在当代进步艺术中几乎不再是一个独立的类别或趋势。它只是一种广泛使用的方法。Molnár的创意方法不仅跟随了技术前卫的发展，而且他的态度已经成为规范。从这个角度看，在单独的房间里放映的肖像纪录片也为展览增色不少，该纪录片由定居法国的匈牙利纪录片导演László Horváth制作。这部影片深入展现了艺术家的思维方式（在他创作的系统中得以实现），以及他那种解放的个性——这一特性起初似乎与"机械设计"相矛盾，因此令人惊讶。 维拉·莫尔纳：缓慢的旋转运动（Slow Circular Motion），1957–2013 亚克力彩绘布上；每件80 x 80厘米 © MNB艺术与文化提供 另一方面，展览也证明了——虽然令人遗憾和违反直觉——在全面消费的算法资本主义中（已经变得如此无所不能以至于不必详述），传统知识形式已经"冻结"，虽然新技术肯定会被创造出来并且发展永无止境，但在这个框架内再也无法发现新的思维结构、智识上的新成果或实现的前哨。虽然这并不意味着其他方面或维度在现代主义逻辑之外或超越它是不可接近的，我们都必须习惯这个危机。因此，展览的第二个反思阶段呈现的是反映Molnár或模仿其风格的作品，但很难判断它们在Molnár的足迹中寻求什么，或者它们陷入了将它们视为令人惊讶地缺乏想象力的数字形式主义Vera Molnár作品的模仿这一错误，这本质上什么也没有说，没有对那非常感人的作品或至少对其记忆有所补充。它们在智识上显得停滞不前，所以我们的理性相比之下也保持不动。Aurèce Vettier的油画三联画（Aurèce Vettier：Homage to Vera Molnar）可能是个例外，可以理解地处理了人工智能在传统媒体领域的应用。然而，他们2023年的优秀作品与Vera Molnár的合作（AD.VM.AV.IA，多面体的另一侧，1514-2023），围绕着阿尔布雷希特·丢勒《忧郁》中著名而神秘的多面体，遗憾的是没有被纳入此次展览。 aurèce vettier: Tribute to Vera Molnar, 2024 展览再次证明，以Molnár为代表的欧洲或跨大西洋现代主义传统，其最后一个伟大时代，无法按照其既定的策略继续，也不可能将策展使命附加于其上。不能说与当代相关，但无论如何是新创作的、类似的作品在当今后数字时代和另外后性别、后人类、后真理等知识趋势和潮流的艺术环境中。更不用说Vera Molnár的作品比展览中许多向她致敬的艺术家的作品更好地适应了这些，甚至追溯来看也更当代，也更具当代性。一位来自边缘向中心移民的女性艺术家的实践，但她超越了这一有问题的二元论，在信息学和编程的传统上由男性主导的环境中寻求新的、跨学科的和科学的创意道路，并将传统作为一个方法论起点来对待，这样的实践今天给人一种更有活力、更及时、更具前瞻性的印象，相比之下一组100个正方形或一个复古未来主义的视频游戏投影更是如此，因为Molnár没有为了建议和流行的数字体验世界及技术奇观的耀眼而牺牲她优雅中立、观念主义和建构主义的精神在她的视觉设计中。 维拉·莫尔纳：化圆为方，1962–1964 布面油画；110 x 110厘米 © MNB艺术与文化提供 探寻维拉·莫尔纳——维拉·莫尔纳的作品与当代思考 Ludwig Museum，布达佩斯 策展人：Richard Castelli，Zsófia Máté 2024年2月10日–4月14日
