Перейти к содержимому
aurèce vettier
English
Français
日本語
한국어
Русский
中文
العربية
Монографии
Книги
Периодика
Кураторские тексты
Главная
Работы
Коллаборации
Выставки
Биография
Библиография
Новости
Контакты
← Periodicals
‹ Пред.
След. ›
2024
Transzformersz-Madeleine
Artmagazin.hu
Автор: Cserna Endre
Венгерский
Скачать полную статью (PDF) →
Перейти на страницу статьи →
Transformers-madeleine Статья 2024-03-26 Endre Cerna Двухчастная выставка, посвященная памяти Vera Molnár, скончавшейся в конце прошлого года, представляет творчество пионера движения визуального искусства, охватившего формирующиеся десятилетия послевоенного периода, которое по сути исчезло само по себе, или, точнее говоря: фрагментировалось до полного уничтожения и таким образом стало само собой разумеющимся. Это наиболее интересный процесс канонизации, который может произойти с художником, но современники, откликающиеся на его произведения, мало что могут добавить к "анархо-конструктивизму, флиртующему с концептуализмом". Компьютерное искусство (или алгоритмическое, электронное, цифровое, генеративное, программное, мультимедийное, гибридное, новомедийное, виртуальное – хотя эти категории могут несколько отличаться друг от друга – как угодно), которое венгеро-французская художница практиковала с 1950-х годов, сначала на комбинаторной основе, а затем с 1960-х годов с графикой, разработанной компьютерными алгоритмами – при распространении электронных устройств, повторяющихся до сих пор – практически больше не является отдельной категорией или тенденцией в прогрессивном современном искусстве. Это просто широко используемый метод. Творческий подход Molnár не только развивался вместе с технологическим авангардом, но его отношение с тех пор стало нормой. С этой точки зрения портретный фильм, показываемый в отдельном помещении, снятый венгерским документальным режиссером László Horváth, живущим во Франции, является также отличным дополнением к выставке. Фильм близко показывает образ мышления художника, который воплощается в созданных им системах, и его раскрепощенную личность, которая на первый взгляд кажется противоречащей "механическому дизайну" и поэтому удивляет. Vera MOLNAR: Lent Mouvement Giratoire (Slow Circular Motion), 1957–2013 акрил на холсте; 80 x 80 см каждый © Courtesy of the MNB Arts & Culture С другой стороны, выставка также доказывает – горько и контринтуитивно – что в всепоглощающем алгоритмическом капитализме (который стал настолько всемогущим, что нет необходимости вдаваться в детали), традиционные формы знания "заморозились", и хотя новые технологии, безусловно, будут созданы и развитие никогда не прекратится, новые структуры мышления, интеллектуальные новации или реализованные форпосты больше не могут быть обнаружены в этих рамках. Хотя это не означает, что другие аспекты или измерения недоступны и не могут быть завоеваны за пределами или вне модернистской логики, мы все должны привыкнуть к этому кризису. Таким образом, вторая, рефлексивная стадия выставки представляет работы, которые размышляют о Molnár или имитируют его стиль, но трудно решить, что они ищут в след Molnár, или они впадают в ошибку, видя их как удивительно неоригинальные цифровые формалистические имитации работ Vera Molnár, которые по сути ничего не говорят, не добавляют к очень трогательному наследию или, по крайней мере, к его памяти. Они кажутся интеллектуально неподвижными, поэтому наш интеллект остается неподвижным в сравнении с ними. Исключением может быть триптих масла aurèce vettier (aurèce vettier: Homage to Vera Molnar), который понятно обращается с применением искусственного интеллекта в области традиционных средств. Однако их превосходная работа 2023 года, вместе с Vera Molnár (AD.VM.AV.IA, по ту сторону многогранника, 1514-2023), которая вращается вокруг знаменитого и загадочного многогранника из "Меланхолии" Albrecht Dürer, к сожалению, не включена в выставку. aurèce vettier: Tribute to Vera Molnar, 2024 Выставка еще раз демонстрирует, что европейская или трансатлантическая модернистская традиция, последнюю великую эру которой представляет Molnár, не может быть продолжена по собственным установленным стратегиям, и невозможно придать ей кураторскую миссию. Нельзя сказать, что это современно, но в любом случае вновь созданные аналогичные работы в художественной среде сегодняшних постцифровых и, кстати, посгендерных, постчеловеческих, постправдивых и т.д. интеллектуальных тенденций и направлений. Не говоря уже о том, что работы Vera Molnár лучше вписываются в эти тенденции и более современны, даже ретроспективно, чем большинство произведений тех, кто отдает ей дань уважения на выставке. Практика женщины-художника, которая эмигрирует с периферии в центр, но которая преодолевает эту проблемную дихотомию, ищет новые, междисциплинарные и научные творческие пути в традиционно мужских окружениях информатики и программирования, и которая рассматривает традицию как методическую отправную точку, создает более энергичное, актуальное впечатление сегодня и более перспективна, чем группа из 100 квадратов или ретрофутуристическая проекция видеоигры, поскольку Molnár не принесла в жертву свой элегантно нейтральный, концептуалистский и конструктивистский дух в визуальном дизайне ради навязчивого и модного цифрового мира технологических спектаклей. Vera MOLNAR: Squaring the Circle, 1962–1964 масло на холсте; 110 x 110 см © Courtesy of the MNB Arts & Culture In Search of Vera Molnar - Vera Molnar's Works and Contemporary Reflections Ludwig Museum, Budapest Curators: Richard Castelli, Zsófia Máté February 10 – April 14, 2024.
