تخطي إلى المحتوى
aurèce vettier
English
Français
日本語
한국어
Русский
中文
العربية
دراسات ومؤلفات
كتب
دوريات
نصوص القيّمين
الرئيسية
الأعمال
التعاونات
المعارض
السيرة الذاتية
المراجع
الأخبار
تواصل
← Periodicals
‹ السابق
التالي ›
2024
Tuto : les secrets d’aurèce vettier pour créer en collaboration avec l’IA
Fisheye Immersive
المؤلف: Benoît Gaboriaud
الفرنسية
تحميل المقال كاملاً (PDF) →
زيارة صفحة المقال →
درس تعليمي: أسرار aurèce vettier في الإبداع بالتعاون مع الذكاء الاصطناعي حوارات إلهامات 3D خوارزمية 10 يونيو 2024 • كتبه Benoit Gaboriaud درس تعليمي: أسرار aurèce vettier في الإبداع بالتعاون مع الذكاء الاصطناعي aurèce vettier، "second tree prosthesis (forms derived from hemp)"، AV-2022-U-259، منحوتة برونزية من أشكال مولّدة بالذكاء الاصطناعي. معرض في Fondation Brownstone، باريس، 2022. ©Nicolas Brasseur بالتعاون مع الذكاء الاصطناعي، يشكّل aurèce vettier الطبيعة على صورته، بأخطائها الشعرية، وأوراقها غير المتماثلة، وأغصانها التي تلتف على نفسها في أعمال حالمة تُستقبل كمرآة مشوِّهة لواقعنا. لماذا؟ وكيف؟ الجماعة الفنية تشرح ذلك. في عمله المرتبط بالحميمية، تستخدم الجماعة الفنية الفرنسية aurèce vettier، التي أسسها عام 2019 Paul Mouginot، الذكاء الاصطناعي والرقمنة قبل كل شيء كأداة. الفكرة؟ إعادة عناصر من العالم الافتراضي، تم إنشاؤها رقمياً، إلى الواقع لتمويه الحدود بين هذين الفضاءين بشكل أفضل. تنتج عن ذلك أعمال تتخذ أحياناً شكل لوحات، وأحياناً أخرى شكل منحوتات أو تركيبات فنية، حيث تم تأطير تدخل الذكاء الاصطناعي والتحكم فيه: مقاربة فريدة، يوافق Paul Mouginot على تفصيلها. aurèce vettier، areal.collect(128)، زيت على قماش من أشكال مولّدة بالذكاء الاصطناعي، 220 سم × 185 سم، AV-2021-U-143 معرض Liminal Territories في pal project، باريس، 2021. ©Romain Darnaud بالنظر إلى سيرتك الذاتية، كانت لديك حتى الآن قدم في تصوير الأزياء وقدم في الهندسة. ما الذي دفعك للتوجه نحو إبداع الأعمال عبر الذكاء الاصطناعي؟ aurèce vettier: لطالما كنت شغوفاً بتاريخ الفن، لا سيما هؤلاء الفنانين الذين استخدموا التقنيات الجديدة أولاً والذين كانوا هم أيضاً ينظرون إلى كبار الأساتذة، وذلك حتى قبل التعاون مع Vera Molnár. على مدار مسيرتها المهنية، لم تتوقف عن تكريم مونيه أو سيزان، بدافع الشغف. أما بالنسبة لي، فقد تمكنت من تجربة الذكاء الاصطناعي في اللحظة التي أصبح فيها متاحاً للشركات الصغيرة والمتوسطة. هكذا وضعت يدي في العجين والتقيت بأوائل الفنانين الذين بدأوا في استخدامه. كان الأمر مثيراً. كما في عصر سان جيرمان دي بريه في خمسينيات القرن الماضي، كان الفنانون في جميع أنحاء العالم، المهتمون بهذا المجال، على تواصل فيما بينهم. كانت لدينا نقاشات نظرية جداً لمعرفة ما سنفعله بهذا. كانت الأغلبية تقول إن الذكاء الاصطناعي أداة ولكنه أيضاً وسيط - في هذه النقطة، لم أكن متفقاً حقاً. باهتمامي بالتجسيد المادي للصور المطورة بالذكاء الاصطناعي، أعتبر هذا الأخير قبل كل شيء أداة تتيح لي هضم كميات كبيرة من البيانات الشخصية، بل الحميمية، واستخلاص نوع من الجوهر منها. إنها أداة للتأمل الذاتي. وفق أي إجراء؟ AV: يقوم عملي على ثلاث ركائز: جمع وإعداد البيانات القادمة من أرشيفي الشخصي أو من مصادر خارجية مختارة بدقة، وإعادة معالجة هذه الكميات الكبيرة من البيانات بالذكاء الاصطناعي، وأخيراً إعادة هذه البيانات إلى الواقع. أهتم بـ NFTs، بالوسائط الرقمية، لكن معظم عملي يتخذ شكل منحوتات برونزية أو لوحات أو منسوجات جدارية. aurèce vettier، sinuiflora absurdica (imp0ssibl3 tr33/1)، curvifolium mysticus (imp0ssibl3 tr33/2)، arboreus flectens (imp0ssibl3 tr33/3)، منحوتات برونزية من أشكال مولّدة بالذكاء الاصطناعي، 250 سم × 100 سم × 100 سم، AV-2024-U-544، 2021، معروضة في Bastide du Roy، أنتيب، فرنسا. ©Alban Ferrand ما هي علاقتك بالطبيعة التي تحتل مركز عملك؟ AV: لدي علاقة حميمية جداً بالطبيعة. وُلدت في الجبال، في سافوا، فنشأت غير بعيد عن الحقول والغابات. قمت بالكثير من رحلات المشي لمسافات طويلة، ولطالما أحببت مخالطة النباتات والحيوانات. العيش في باريس أمر مُنعش بالنسبة لي، خاصة بسبب العرض الثقافي، لكنني بحاجة إلى العودة بانتظام إلى أماكن أرى فيها على الأقل الأفق. يتمثل عملي في محاولة إعادة بناء عالم موجود "تقريباً" بمساعدة الذكاء الاصطناعي. تبدو الأشكال الناشئة معقولة من بعيد، لكن عند الاقتراب، ندرك أنها تتضمن اهتزازاً خاصاً، لا يمكن أن يكون له وجود حقيقي فعلاً. بدأت بـ Potential Herbariums، وهي آثار لنباتات مستحيلة، وقد سمح عملي على le travail des rêves بظهور مناظر طبيعية مدهشة تستضيف هذه النباتات، والآن، أفكر في الحيوانات التي ستسكن هذه الفضاءات. aurècevettier "أعتبر الذكاء الاصطناعي أداة تتيح لي إنجاز منحوتات ولوحات." لقد بدأت بالفعل عملك حول الطبيعة والذكاء الاصطناعي بتكوين أعشاب مجففة، بعنوان Potential hemp. AV: بالفعل، بدأت بالعمل على أعشاب مجففة باستغلال شبكات GAN (الشبكات التوليدية التنافسية، ملاحظة المحرر). في عام 2019، جمعت الملايين من ألواح الأعشاب المجففة من مواقع التاريخ الطبيعي. كما كوّنت بنفسي حوالي 1500 منها، خاصة في سافوا. بعد ذلك، غذّيت خوارزمية قادرة على إعادة إنتاج نظامنا البيئي بكل هذه الأوراق لإنشاء أوراق جديدة. للوهلة الأولى، يبدو كل شيء طبيعياً، لكن عند النظر عن كثب، لا تكون الأشكال المتحصل عليها واقعية. الأوراق غير متماثلة. نلاحظ انقطاعات في بنية السيقان، بل سيقان تلتف على نفسها. هذه الخوارزميات، التي كانت قوية جداً بالفعل في ذلك الوقت، لم تكن قادرة على إعادة بناء الطبيعة بشكل حقيقي. في البداية، مثّلت هذه النتائج على شكل لوحات، وسرعان ما تحولت إلى منحوتات برونزية. من ناحية، لأنني كنت منجذباً إلى المادة. ومن ناحية أخرى، لأن ذلك أتاح إمكانية عرضها بثلاثة أبعاد. aurèce vettier في الاستوديو ©Artykfilm بدأت بالأوراق ثم انتقلت إلى الأشجار. هل يستلزم ذلك مقاربة مختلفة في العملية الإبداعية؟ AV: في البداية، كنت أصنع سيقاناً صغيرة، ثم نتوءات من شجرة حقيقية، وأخيراً أشجاراً كاملة لكن ناشئة، كما لو أنها خرجت للتو من الأرض. بالطبع، أحصل في كل مرة على أشكال مستحيلة. أبدأ العمل على صورة ثنائية الأبعاد على خلفية بيضاء، ثم بفضل خوارزمية رفع، أحصل على النسخة ثلاثية الأبعاد. بعد ذلك، أصنع نموذجاً خشبياً من أغصان حقيقية، ثم قالباً. الآن، أضيف إليه أوراقاً مولّدة بالذكاء الاصطناعي ومصنوعة بتقنيات مستخدمة في صناعة المجوهرات. هل حقيقة أن الذكاء الاصطناعي يتطور بخطى كبيرة تُعد مصدر إلهام لك، بل حتى مصدر تحفيز؟ AV: بالفعل، يعيد الذكاء الاصطناعي إنتاج الطبيعة بشكل أفضل فأفضل، لكنني أنتسب أكثر إلى Arte Povera منه إلى ما بعد الإنترنت. في أعمالي الأولى، كانت الدقة المنخفضة وتبكسل الصور تثير اهتمامي كثيراً. كنت أعيد إنتاجها بالرسم، خاصة في عملي حول le travail des rêves. من بعيد، نرى في هذه اللوحات صوراً لكن من قريب، تصبح أكثر ضبابية، وتعمل مثل ظاهرة الوجوه الوهمية (باريدوليا). هذا يجبر المشاهد على استحضار ذكرياته أو أفكاره الخاصة. منظر المعرض: le travail des rêves، مجموعة من 100 لوحة تمثل أحلاماً، مبنية على ذكاء اصطناعي مخصص تم تدريبه على الأرشيف الفوتوغرافي لـ aurèce vettier، من الطفولة إلى اليوم. غاليري Bigaignon، باريس، 2024 ©Romain Darnaud لقد أشرت إلى أنك تعمل أيضاً على الأحلام التي تحولها إلى لوحات بعد أن تجعل الذكاء الاصطناعي يهضمها... AV: بالنسبة لأعمالي حول الأحلام، استخدمت في البداية صوري من الطفولة. بعد ذلك، درّبت نموذج ذكاء اصطناعي حتى يتمكن من توليد صور تستعيد جمالية هذه الصور. أعمل بالتعاون مع الذكاء الاصطناعي لكن دائماً انطلاقاً من قاعدة بيانات موجودة، بل حميمية، وجماليات أتقنها. بالنسبة للجزء الأول حول الأحلام المستوحاة من صور الطفولة هذه، Circular Ruins (2022)، استلهمت من قصة خورخي لويس بورخيس Les ruines circulaires. أما بالنسبة للجزء الثاني، le travail des rêves، الذي يضم أكثر من 100 لوحة، كنت أدوّن عند الاستيقاظ وبالتفصيل الأحلام التي رأيتها محاولاً الحصول على صورة تقترب منها قدر الإمكان، ثم أرسمها. رغم ذلك، كان عمل بورخيس حاضراً في ذهني دائماً. aurècevettier "الآن، أحاول إنشاء تركيبات فنية تزداد إحاطة وتستحضر الكثير من الإشارات، من النباتات إلى الأحلام." أعتقد أنك تعمل حالياً على مشروع جديد يتسم بالإحاطة، لا يزال متصلاً بالطبيعة والجبل. هل يمكنك أن تحدثنا عنه؟ AV: كما كنت أقول، ما زلت أقوم بالكثير من رحلات المشي لمسافات طويلة، وأشعر أحياناً أن الوجود هو رحلة من هذا النوع. علينا تسلق الجبال، وعبور ممرات تمهيدية... بعد قراءة Le Mont Analogue لرينيه دومال، حصلت على وحي. تروي هذه الرواية المغامراتية غير المكتملة صعود مجموعة صغيرة إلى جبل ضخم يحرف كل أشعة الشمس. لا يمكن رؤيته، فقط أحياناً لمحه. على هذا الجبل، تنمو نباتات لا وجود لها فعلياً... الآن، أحاول إنشاء تركيبات فنية تزداد إحاطة وتستحضر الكثير من الإشارات، من النباتات إلى الأحلام. سيُسمى هذا المشروع La traversée de la forêt. ترمز الغابة إلى المرحلة الأولى قبل عبور جبل. نشعر فيها براحة أكبر لأن الأشجار لها تأثير مهدئ، لكن عندما نجد أنفسنا وحيدين فيها، يمكن أن ينشأ شعور بالقلق. هذا التناقض يثير اهتمامي. سيتكون هذا التركيب الفني من مناظر طبيعية للغابات، النباتات، الحيوانات والمغامرات، مولّدة بخوارزميات مخصصة ومعاد تشكيلها على منسوجات جدارية - مصنوعة من قبل مصنع Robert Four في أوبوسون. أنا حالياً بصدد إنتاج غابة حقيقية من الأشجار البرونزية كبيرة الحجم. ستُعرض الأشجار الأولى في يوليو في Bastide du Roy في أنتيب، وستكون مصحوبة بتركيب صوتي صُمم بالتعاون مع Studio Ingmar. سيكون هذا المعرض، forêt, tentative، المرحلة الأولى من La traversée de la forêt.
