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aurèce vettier
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2024
Tuto : les secrets d’aurèce vettier pour créer en collaboration avec l’IA
Fisheye Immersive
著者: Benoît Gaboriaud
フランス語
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チュートリアル：aurèce vettierがAIとのコラボレーションで創造するための秘訣 インタビュー インスピレーション 3D アルゴリズム 2024年6月10日 • Benoit Gaboriaudによる執筆 チュートリアル：aurèce vettierがAIとのコラボレーションで創造するための秘訣 aurèce vettier、「second tree prosthesis (forms derived from hemp)」、AV-2022-U-259、AI生成フォームからのブロンズ彫刻。Fondation Brownstoneでの展示、パリ、2022年。©Nicolas Brasseur AIとのコラボレーションを通じて、aurèce vettierは自分のイメージで自然を形作り、詩的なエラー、非対称な葉、自分自身にループする枝を持つ夢のような作品を生み出しており、これは私たちの現実の歪んだ鏡として受け取られます。なぜ？どのように？このコレクティブが説明します。 親密性に関連した仕事において、2019年にPaul Mouginotによって設立されたフランスのコレクティブ、aurèce vettierは、AIとデジタルテクノロジーを何よりもツールとして使用しています。コンセプトは？デジタルで作成された仮想の要素を現実に戻すことで、これら2つのスペース間の境界線をより曖昧にするためです。その結果、AIの介入が枠付けられ、制御された絵画、彫刻、またはインスタレーション内のさまざまな形を取る作品が生まれます：この特異なアプローチについて、Paul Mouginotは詳しく説明することに同意しています。 aurèce vettier、areal.collect(128)、AI生成フォームからの油彩、220 cm x 185 cm、AV-2021-U-143 Liminal Territories展示 pal projectにて、パリ、2021年。©Romain Darnaud あなたのC.V.を見ると、あなたはこれまでファッション写真とエンジニアリングの足がかりを持っていました。AIを通じた作品創造へと向かわせた動機は何ですか？ aurèce vettier：私は常に美術史、特に新しいテクノロジーを最初に使用したアーティスト、そしてVera Molnárとのコラボレーション前でさえ巨匠を見ていたアーティストに夢中でした。彼女のキャリアを通じて、彼女は情熱から常にモネやセザンヌに敬意を払い続けてきました。私の場合、AIが中小企業にアクセス可能になった時点でAIを試験することができました。そうして私は手を汚し、それを使い始めた最初のアーティストに出会いました。それは魅力的でした。1950年代のサン=ジェルマン=デ=プレの時代のように、世界中どこでも、それに関心のあるアーティストは繋がっていました。私たちはそれで何をするかについて非常に理論的な議論を交わしていました。多数派がAIはツールであると同時にメディウムでもあると言いましたが、この点では私は本当に同意していませんでした。AIで開発されたイメージの物理的な具現化に関心を持つことで、私は何よりもこれを個人的でさらには親密なデータの大量のボリュームを消化し、その本質を抽出することを可能にするツールと考えています。それは内省のツールです。 どのようなプロセスによって？ AV：私の作品は3つの柱に基づいています：私の個人的なアーカイブまたは厳密に選ばれた外部ソースから得られたデータの収集と準備、AIによるこれらの大量のデータの再処理、そして最後にこれらのデータを現実に戻すことです。私はNFT、デジタルメディウムに関心がありますが、私の仕事の大部分はブロンズ彫刻、絵画、またはタペストリーの形をしています。 aurèce vettier、sinuiflora absurdica (imp0ssibl3 tr33/1)、curvifolium mysticus (imp0ssibl3 tr33/2)、arboreus flectens (imp0ssibl3 tr33/3)、AI生成フォームからのブロンズ彫刻、250 cm x 100 cm x 100 cm、AV-2024-U-544、2021年、Bastide du Roy、アンティーブ、フランスで展示。©Alban Ferrand あなたの作品の中心である自然とどのような関係を持っていますか？ AV：私は自然と非常に親密な関係を持っています。私はサヴォワの山々で生まれたため、畑や森の近くで育ちました。多くのハイキングをしており、植物や動物と付き合うことを常に非常に好きでした。パリに住むことは私にとって特に文化的な提供によって興奮をもたらします。しかし、少なくとも地平線を見る場所に定期的に戻る必要があります。私の作品はAIの助けを借りて「ほぼ」存在する宇宙を再構成しようとすることから成り立っています。浮かび上がるフォームは遠くから見れば妥当なようですが、近づくと、実在できない特別な振動を含んでいることが分かります。私はPotential Herbariumsで始めました。これは不可能な植物の痕跡であり、夢についての私の作品がこれらの植物を収容する驚くべき風景を浮かび上がらせることを可能にしました。そして今、これらのスペースに住む動物相について考えています。 aurècevettier 「AIはスカルプチャーと絵画を実現することを可能にするツールと考えています。」 あなたは確かにPotential Herbariumsというタイトルの草本を構成することで自然とAIに関する作業を開始しました。 AV：確かに、私はGAN（Generative Adversarial Networks）を利用して草本に関する作業を始めました。2019年、自然史サイトから数百万の植物標本のプレートを集めました。また、特にサヴォワで自分自身で約1500を構成しました。その後、これらすべての葉でエコシステムを再現することができるアルゴリズムに栄養を与え、新しいものを作成しました。一目見た限りでは、すべてが正常に見えますが、より詳しく見ると、得られたフォームは現実的ではありません。葉は非対称です。茎の構成に断裂が見られ、茎自体ループする茎さえ見られます。当時既に非常に強力だったこれらのアルゴリズムは、本当に自然を再構成することができていませんでした。最初に、私はこれらの結果を絵画の形で表現し、かなり速くブロンズ彫刻の形で表現しました。一つには、私が素材に魅かれていたからです。もう一つは、三次元で提示する可能性があったからです。 aurèce vettierをアトリエで©Artykfilm あなたは葉で始まり、その後、木に取り組みました。これは創造的なアプローチに別のアプローチを意味しますか？ AV：最初は小さな茎を作成してから、実在の木の増殖を行い、最終的には完全な木を作成しましたが、土から出たばかりのようです。明らかに、毎回不可能なフォームを取得します。まず、白い背景の2D画像で作業し、次にリフティングアルゴリズムのおかげで3Dバージョンを取得します。その後、既存の枝から木製モデルを作成し、次に型を作成します。今、AIによって生成され、ジュエリーで使用される技術のおかげで製造された葉を追加しています。 AIが急速に進化していることは、あなたにとって刺激の源、あるいはモチベーションの源ですか？ AV：確かに、AIはますます自然を再現していますが、私はポスト・インターネットよりもArte Poveraとしての立場をより主張しています。最初の作品では、画像の低い解像度とピクセル化に非常に興味がありました。特に夢についての作業で絵画で再現しました。遠くからはこれらの画像が見える絵画ですが、近くからはより曖昧で、パレイドリアのように機能します。これは見る人に自分の思い出または自分自身のアイデアに訴えるよう強制します。 展示ビュー：le travail des rêves、aurèce vettierの写真アーカイブ（子ども時代から現在まで）で訓練されたカスタムAIに基づいた100の絵画のセット。ギャラリーBigaignon、パリ、2024年©Romain Darnaud あなたが強調したように、AIに消化させた後、絵画にする夢についても取り組んでいます… AV：夢についての作品については、最初に子ども時代の写真を使用しました。その後、AIモデルを訓練し、これらの写真の美学を再現する画像を生成できるようにしました。私はAIとコラボレーションしていますが、常に既存の、あるいは親密なデータベースと、私がマスターしている美学に基づいています。これらの子どもの写真から開発された夢の最初の部分であるCircular Ruins（2022）では、Jorge Luis Borgesの「円形の廃墟」の短編小説から刺激を受けました。100以上の絵画を集める第2部、le travail des rêvesでは、目覚めと詳細にプロンプトを入力し、夢を見た夢を試み、それに最も近い画像を取得して描きました。それはさておき、私は常にBorgesの作品を心に留めていました。 aurècevettier 「今、私はますます包括的で、植物から夢まで多くの信号を喚起するインスタレーションを作成しようとしています。」 あなたが現在、常に自然と山に繋がる新しい包括的なプロジェクトに取り組んでいることを知っていると思います。それについて話していただけますか？ AV：私が言ったように、私はいつもたくさんのハイキングをしており、時々その存在がそれであるという印象を受けます。山を登り、開始通路を横断する必要があります...ルネ・ドーマルの「Mount Analogue」を読んだ後、私は啓示を受けました。この未完の冒険小説は、太陽のすべての光線を偏向させる巨大な山を小さなグループが登ることを述べています。あなたはそれを見ることができません、時々ちょっと見えるだけです。この山では、本当に存在しない植物が育ちます...今、私はますます包括的で、植物から夢まで多くの信号を喚起するインスタレーションを作成しようとしています。このプロジェクトはLa traversée de la forêtと呼ばれるでしょう。森は山を横断する前の最初のステップを象徴しています。木には落ち着きの効果があるため、より平静を感じます。しかし、一人でそこに自分を見つけると、不安の感情が生じる可能性があります。このあいまいさは私を興味付けます。 このインスタレーションはフォレスト風景、フローラ、動物相、冒険からなり、カスタム製のアルゴリズムによって生成され、タペストリーで再構成されます。オーベッソンのロベール・フォー製造所によって製造されました。大きなサイズのブロンズの木の真の森を生産しています。最初の木は7月にAntibsのBastide du Royで展示され、Studio Ingmarとのコラボレーションで設計されたサウンドインスタレーションが伴うでしょう。この展示、森、試み、forêt, tentative、は森の横断の最初のステップになるでしょう。
