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2024
Tuto : les secrets d’aurèce vettier pour créer en collaboration avec l’IA
Fisheye Immersive
作者: Benoît Gaboriaud
法语
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教程：aurèce vettier与AI协作创作的秘诀 采访 灵感 3D 算法 2024年6月10日 • 撰稿 Benoit Gaboriaud 教程：aurèce vettier与AI协作创作的秘诀 aurèce vettier，"第二棵树义肢（源自大麻的形式）"，AV-2022-U-259，由AI生成的形式制成的青铜雕塑。展览地点：巴黎Fondation Brownstone，2022年。©Nicolas Brasseur aurèce vettier与AI协作，按照自己的意象塑造自然，包含诗意的错误、不对称的叶片和自身盘绕的枝条，创作出如梦似幻的作品，宛如我们现实的扭曲镜像。为什么？怎样做？这个集体对此进行了解释。 在与内心紧密相关的工作中，法国集体aurèce vettier由Paul Mouginot于2019年创立，将AI和数字技术首先用作一种工具。理念是什么？将通过数字方式创建的虚拟元素重新置入现实中，以更好地模糊这两个空间之间的界限。由此产生的作品有时呈现为绘画形式，有时呈现为雕塑或装置，其中AI的干预得到了框架约束和控制：这是一种独特的方法，Paul Mouginot同意详细说明。 aurèce vettier，areal.collect(128)，基于AI生成形式的油画，220厘米 x 185厘米，AV-2021-U-143 展览于pal project的Liminal Territories，巴黎，2021年。©Romain Darnaud 观察你的简历，你曾经在时尚摄影和工程领域各占一席之地。是什么促使你转向通过AI创作作品？ aurèce vettier：我一直热衷于艺术史，特别是那些最早使用新技术的艺术家，他们也观察大师作品，甚至在与Vera Molnár合作之前就这样做了。在她的职业生涯中，她不断向莫奈和塞尚致敬，出于热情。对我来说，我能够在AI对中小企业变得容易获取的时候进行实验。我因此深入其中，遇到了最早开始使用它的艺术家。这很有趣。就像1950年代圣日耳曼德佩区的年代一样，世界各地对此感兴趣的艺术家都是互联的。我们进行了非常理论性的讨论，以确定我们将如何使用它。大多数人说AI是一种工具，但也是一种媒介——在这一点上，我并不完全同意。作为对通过AI开发的图像物理实现的兴趣，我首先将其视为一种工具，使我能够消化大量个人的、甚至亲密的数据，并从中提取一种本质。这是一种内省的工具。 根据什么程序？ AV：我的工作基于三个支柱：收集和准备来自我的个人档案或精心选择的外部来源的数据，用AI重新处理这些大量数据，最后将这些数据返回到现实中。我对NFT和数字媒介感兴趣，但我的大部分作品采取青铜雕塑、绘画或挂毯的形式。 aurèce vettier，sinuiflora absurdica（imp0ssibl3 tr33/1），curvifolium mysticus（imp0ssibl3 tr33/2），arboreus flectens（imp0ssibl3 tr33/3），由AI生成形式制成的青铜雕塑，250厘米 x 100厘米 x 100厘米，AV-2024-U-544，2021年，展出于法国安提比斯Bastide du Roy。©Alban Ferrand 你与作为工作中心的自然保持什么样的关系？ AV：我与自然的关系非常亲密。我生在萨瓦州的山区，所以我在田野和森林附近长大。我进行了很多登山活动，总是很喜欢接近植物和动物。住在巴黎对我来说令人兴奋，尤其是在文化方面，但我需要定期回到至少能看到地平线的地方。我的工作是尝试用AI的帮助重建一个"几乎"存在的宇宙。出现的形式乍一看似乎是可能的，但靠近时，你会明白它们包含了一种特殊的振动，这在现实中是不可能有的。我从Potential Herbariums开始，这些是不可能植物的痕迹，我关于梦的工作使得惊人的风景得以出现，这些风景容纳了这些植物，现在，我在思考将居住这些空间的动物群。 aurècevettier "我将AI视为一种工具，使我能够实现雕塑和绘画。" 你确实通过组成名为Potential hemp的植物志开始了你关于自然和AI的工作。 AV：是的，我开始通过利用GAN（生成对抗网络，编者注）来处理植物志。2019年，我收集了来自自然历史网站的数百万株植物志图版。我也自己制作了大约1500份，特别是在萨瓦州。之后，我训练了一个能够用所有这些叶子重现我们生态系统的算法，以创建新的。乍一看，一切似乎都很正常，但仔细观察时，得到的形式并不现实。叶片是不对称的。可以看到茎的构造中的断裂，甚至茎自身盘绕。这些当时已经很强大的算法无法真正重现自然。起初，我以绘画的形式表现这些结果，很快又以青铜雕塑的形式表现。一方面是因为我被这种材料吸引。另一方面，因为这是以三维方式呈现它们的可能性。 aurèce vettier在工作室 ©Artykfilm 你从叶子开始，然后转向树木。这是否意味着创意过程中需要采取不同的方法？ AV：一开始，我制作小茎，然后是真实树木的突出物，最后是整棵树，但刚发芽，好像它们刚从土壤中冒出来。显然，我每次都得到不可能的形式。首先，我在白色背景的2D图像上工作，然后通过提升算法，我获得了3D版本。之后，我用现有的分枝制作木制模型，然后制作模具。现在，我添加了由AI生成的叶子，并通过珠宝工艺中使用的技术制造。 AI的飞速发展对你来说是灵感的来源，甚至是动力的来源吗？ AV：确实，AI越来越好地重现自然，但我更认同贫困艺术而不是后互联网艺术。在我的早期作品中，图像的低分辨率和像素化对我很有吸引力。我用油画重现它们，特别是在我关于梦的工作中。从远处看，这些绘画中的人们看到了图像，但从近处看，它们更模糊，像是类似幻觉。这迫使观众求助于他们自己的记忆或想法。 展览视图：le travail des rêves，100幅绘画的集合，代表梦，基于在aurèce vettier的摄影档案（从童年到现在）上训练的定制AI。大利翁美术馆，巴黎，2024年©Romain Darnaud 你强调了这一点，你也在梦上工作，在让AI消化后将其绘画... AV：对于我的梦的工作，我首先使用了我的童年照片。之后，我训练了一个AI模型，以便它可以为我生成采用这些照片美学的图像。我与AI协作，但总是从现有的、甚至亲密的数据库和我掌握的美学开始。对于从这些童年照片开发的梦的第一部分，圆形废墟（2022年），我从豪尔赫·路易斯·博尔赫斯的短篇小说《圆形废墟》获得灵感。对于第二部分，le travail des rêves，汇集了100多幅绘画，我在醒来时详细提示了我所做的梦，试图获得尽可能接近的图像，然后将其绘画。也就是说，我总是牢记博尔赫斯的工作。 aurècevettier "现在，我尝试创建越来越浓郁的装置，它们传达许多信号，从植物到梦。" 我想我知道你目前正在做一个新的浓郁项目，仍然与自然和山脉相连。你能告诉我们吗？ AV：正如我所说，我总是进行很多登山，有时我觉得存在本身就是一次。你必须爬山，经历启蒙通道... 读了勒内·多马尔的《类比山》后，我有了启示。这部未完成的冒险小说讲述了一个小群体攀登一座巨大的山，该山偏转了所有太阳射线。你看不到它，只是有时能看到它。在这座山上生长着不真实存在的植物... 现在，我尝试创建越来越浓郁的装置，它们传达许多信号，从植物到梦。这个项目将被称为穿越森林。森林象征着登山前的第一阶段。你在那里感到更平静，因为树木有舒缓的作用，但当你独自身处其中时，可能会产生焦虑感。这种矛盾吸引了我。 这个装置将由森林景观、植物、动物和冒险组成，由定制算法生成，并在挂毯上重新组成——由欧布松的罗伯特四号工厂制造。我正在生产一片真实的大型青铜树林。第一批树将于7月在安提比斯的Bastide du Roy展出，并将伴有由Studio Ingmar设计的声音装置。这个展览，森林，尝试，将是穿越森林的第一阶段。
