"Sillons" Fertile, باريس
صورة Adrien Thibault
يبدو أن بعض الأشكال الفنية تنبض بطاقة الفلاحة. فالأتلام - "Sillons" بالفرنسية - ترتبط أولاً بالثقل: فهي "ثقيلة"، على نحو تمثيلي مستمد من صورة الثور القليلة الشاعرية، ذلك الثور الذي تشق كتلته الحقول. وهذه الصورة ما تزال حية في "البوستروفيدون"، وهو مصطلح يطلق على نمط قديم من الكتابة تتعاقب فيه السطور من اليسار إلى اليمين ثم من اليمين إلى اليسار، كما يفعل الثور وهو يحرث حقلاً. ويُعتقد أن الكتابة اليونانية القديمة اتبعت هذا النمط: "ثم خطر لهم أن يكتبوا على هيئة أتلام، أي أن يتناوبوا الاتجاه من اليسار إلى اليمين ثم من اليمين إلى اليسار" (روسو، مقال في أصل اللغات، 5).
إن الحفر في المادة فعل يتكشف عبر الزمن. أفلا يمكن أن يقال الأمر نفسه عن الفنان، الذي لا يتقدم عمله في اندفاعة واحدة، بل عبر التفافات وعودات ودورانات؟ هل لأن العمل استغرق وقتاً في صنعه نميل إلى منح وقتاً أطول للنظر إليه؟ ففي البطء الظاهر الكامن في صورة التلم، تحدث الأمور تدريجياً، خطوة خطوة. وبالمثل، تستدعي بعض الأشكال الشعرية والبصرية الإنبات: أن نراقب العمل وهو يتشكل، وأن نُعدّه كما يُعدّ المرء قطعة أرض يُنظفها ويزرعها.
انطلاقاً من هذه الثقافة البيانية والبصرية للتلم، تربط اللغة اليومية عموماً هذه الكلمة بالشق الذي يُحدثه سلاح المحراث: قطع يناقض الكتلة الصماء في جوهره، وينطوي على ضعف معين. ومع تلاشي التقنيات الزراعية القديمة واستبدالها بالآلات، فقدت هذه الصورة، على نحو مثير للغرابة، معنى الارتفاع فيها، تاركة وراءها فقط الخط الضيق المجوف. غير أن التلم في أصله كان مسألة ارتفاع بقدر ما كان مسألة عمق. فعند كثير من المؤلفين، يشير المصطلح في آن واحد إلى الحافة المرتفعة، أي ما يعلو، وإلى المنخفض أسفله، تلك الشريط الضيق بين ضفتين حيث تُبذر البذور.
وهذا الفارق بالذات في المستوى هو ما يجعل البذر ممكناً، تماماً كما أن النزع، بالنسبة لبعض الفنانين -من بينهم the artists-، لا يقل أهمية عن الإضافة. وبهذا المعنى، فإن التلم لا يحدد الأثر المرئي المتروك بعد الفعل بقدر ما يحدد فعلاً يتكشف على مراحل متعاقبة عبر الزمن. إنه ثغرة تحمل معنى ينتمي بالفعل إلى فعل تأويل مستقبلي، وبهذا المعنى يُعد التلم صورة شعرية بامتياز.
وعلى نحو أعمق، ترتبط مفردات الشعر نفسها ارتباطاً وثيقاً بالخنادق التي يفتحها سلاح المحراث في الأرض: فكلمة "ستروفة" (من اليونانية strophein) وكلمة "بيت شعري" (verse، من اللاتينية versus) تشيران اشتقاقياً إلى التفاف التلم. والتلم أيضاً أثر أو بصمة، كما توحي بذلك قرابته اللغوية في الفرنسية بكلمة sillage، أي الأثر أو الخط الذي تتركه الكائنات والأشياء وهي تتحرك عبر الموائع.
ويبدو أن الانطباع البطيء والمادي الذي يتركه التلم في عين الناظر يمنح الصورة نبضاً رقيقاً: فقد يتخذ التلم الشكل الرمزي لشبكة من العروق التي تروي المادة بأكملها، وهي حركة ربما تكمن بالفعل في التناغم السائل للكلمة الفرنسية نفسها: si-ll-on.
لقد اختيرت الأعمال المجتمعة في هذا المعرض بعناية لما تتمتع به من حرية في تأويل موضوع التلم. فعلى الصعيدين المادي والبصري، تجد مفاهيم الأثر والثغرة والشق والتمدد أو الانكماش المتغير للفضاء صدى حساساً في جميع أرجاء المعرض. وبدلاً من تقديم استجابات حرفية، تستحضر الأعمال خيالاً مشتركاً يحمل بصمات عميقة من هذه الصور البدائية القديمة.
وسيُخصص نصف عائدات بيع الأعمال الفنية للتبرع به لجمعية Fertile Art، دعماً لتكاليف إنتاج إقامات الفنانين الفنية المنظمة في Domaine de Toury.
قراءة البيان الصحفي → عرض →