"Sillons" Fertile, Paris

특정한 예술 형태들은 쟁기질의 에너지에 의해 움직이는 것처럼 보인다. 프랑스어의 "Sillons"(고랑)은 먼저 무게와 연관된다: 그것들은 "무겁다". 마치 들판을 가르는 소의 거대한 질량처럼. 이 이미지는 부스트로페돈(boustrophedon)에서 살아남아 있는데, 이는 고대 기록 방식의 용어로 행이 좌에서 우로, 그 다음 우에서 좌로 번갈아 진행되는데, 마치 소가 들판을 쟁기질하듯이. 고대 그리스 문자는 이 패턴을 따랐다고 생각된다: "그들은 그 때 고랑에 써야 한다는 생각을 떠올렸다, 즉 좌에서 우로, 그 다음 우에서 좌로 번갈아 돌아가며" (루소, 언어의 기원에 관한 에세이, 5).

물질에 새기는 것은 시간에 걸쳐 펼쳐지는 행위이다. the artists의 작업도 같은 말을 할 수 있을까? 그들의 작업은 한 번의 동작으로 진행되지 않고 회전, 반복, 그리고 우회를 통해 진행된다. 작업을 만드는 데 시간이 걸렸기 때문에 그것을 보는 데 더 많은 시간을 할애하려는 경향이 있는 것일까? 고랑의 이미지에 포함된 명백한 느린 속도에서, 사물들은 점진적으로, 단계별로 일어난다. 유사한 방식으로, 특정한 시적이고 시각적인 형태들은 발아를 요구한다: 작업이 만들어지는 것을 보기 위해, 사람이 땅의 구획을 정리하고 경작할 수 있듯이 그것을 준비하기 위해.

고랑의 그래픽 및 시각 문화로 시작하면서, 일상 언어는 일반적으로 그 단어를 쟁기날이 만든 절개와 연관시킨다: 단독석(monolith)에 근본적으로 반대되는 절단이며, 특정한 취약성을 암시한다. 더 오래된 농업 기술이 사라지고 기계로 대체되었을 때, 이 이미지는 이상하게도 그 상승감을 잃었고, 좁고 파인 선만 남겨두었다. 그러나 원래 고랑은 깊이만큼이나 높이의 문제였다. 많은 저자들에게, 그 용어는 위로 솟아오르는 것인 융기와 아래 오목한 부분, 즉 두 둑 사이의 좁은 띠 모두를 가리킨다.

정확히 이 높이 차이가 파종을 가능하게 하고, 특정한 the artists에 대해, 제거는 추가만큼 중요하다. 이런 방식으로 보면, 고랑은 사실 후에 남겨진 눈에 띄는 흔적을 정의하기보다는 시간에 걸쳐 연속적인 단계로 펼쳐지는 행위이다. 이미 미래의 해석 행위에 속한 의미를 전달하는 틈, 고랑은 이 의미에서 탁월하게 시적인 형상이다.

더욱 깊이 있게, 시의 어휘 자체는 쟁기날에 의해 땅에 열린 참호와 밀접하게 연결되어 있다: 스트로페(그리스어 strophein에서 유래)와 시행(라틴어 versus에서 유래)은 모두 어원적으로 고랑의 회전을 나타낸다. 고랑은 또한 인장(imprint)이기도 하며, 프랑스어에서 실라주(sillage), 즉 유체를 통해 움직이는 존재와 사물들이 남기는 자취나 흔적과의 언어적 친연성으로 암시된다.

고랑의 느리고 물리적인 인상이 보는 사람의 눈에 미치는 것은 그 이미지에 부드러운 맥박을 불어넣는 것 같다: 고랑은 물질 전체를 관개하는 정맥 네트워크의 상징적 형태를 가정할 수 있으며, 아마도 프랑스어 단어 자체의 액체 자음에 이미 포함된 운동일 것이다: si-ll-on.

전시회에 함께 모인 작품들은 고랑의 주제를 해석하는 자유를 위해 의도적으로 선택되었다. 물질적으로나 시각적으로, 인장, 틈, 절개의 개념과 공간의 다양한 확장 또는 수축이 전시회 전체에서 민감한 울림을 찾는다. 문자 그대로의 반응을 제공하기보다는, 작품들은 이 고대의 이미지로 깊이 있게 표시된 공유된 상상을 소환한다.

미술 작품 판매 수익의 절반은 Fertile Art 협회에 기부되어 Domaine de Toury에서 조직된 the artists 레지던시의 제작 비용을 지원할 것이다.

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