"Sillons" Fertile, Paris

Некоторые художественные формы, кажется, оживлены энергией пахоты. Борозды "Sillons" по-французски - в первую очередь ассоциируются с весом: они "тяжелые", по аналогии с едва ли поэтичным образом быка, чья масса вдавливается в поля. Этот образ сохраняется в бустрофедоне, термине, обозначающем архаичный способ письма, в котором строки чередуются слева направо, а затем справа налево, как бык, пашущий поле. Полагают, что древнегреческое письмо следовало этому образцу: "Тогда они придумали писать в бороздах, то есть поворачиваясь попеременно слева направо, а затем справа налево" (Руссо, Опыт о происхождении языков, 5).

Вырезать в материи - это действие, которое развивается во времени. Может ли то же самое быть сказано об художнике, чья работа развивается не одним взмахом, а через повороты, возвращения и извилины? Разве дело в том, что работа требовала времени на создание, что мы склонны уделять ей больше времени при созерцании? В кажущейся медлительности, содержащейся в образе борозды, события происходят постепенно, шаг за шагом. Аналогичным образом, определенные поэтические и визуальные формы требуют прорастания: наблюдать, как рождается работа, подготавливать ее, как можно расчистить и возделать участок земли.

Начиная с этой графической и визуальной культуры борозды, повседневный язык обычно ассоциирует это слово с надрезом, сделанным лемехом: разрезом, принципиально противоположным монолиту, и таким, который предполагает определенную уязвимость. По мере того как старые сельскохозяйственные методы выходили из употребления и заменялись машинами, этот образ любопытным образом утратил свой возвышенный смысл, оставляя позади только узкую полую линию. Однако первоначально борозда была в равной степени вопросом рельефа и глубины. Для многих авторов термин относится как к гребню, который поднимается вверх, так и к впадине ниже, к узкой полосе между двумя берегами, на которую разбрасывается семя.

Именно это различие в уровне делает возможным посев, так же как для определенных artists удаление имеет такое же значение, как добавление. Рассматриваемая таким образом, борозда определяет не столько видимый след, оставленный впоследствии, сколько действие, развивающееся в последовательных этапах во времени. Брешь, несущая смысл, который уже принадлежит будущему акту интерпретации, борозда в этом смысле является по сути поэтичной фигурой.

Еще более глубоко словарь поэзии сам по себе тесно связан с траншеями, открытыми в земле лемехом: строфа (от греческого strophein) и стих (от латинского versus) этимологически оба относятся к повороту борозды. Борозда также является отпечатком, как предполагает ее лингвистическое родство по-французски с sillage, следом или отпечатком, оставленным существами и вещами, движущимися через жидкости.

Медленное физическое впечатление борозды на глаз зрителя, кажется, наполняет образ мягким пульсом: борозда может принять символическую форму сети вен, орошающих материал в целом, движение, возможно, уже содержащееся в жидком созвучии самого французского слова: si-ll-on.

Работы, собранные на выставке, были намеренно отобраны за свободу интерпретации темы борозды. Материально и визуально понятия отпечатка, бреши, надреза и различного расширения или сжатия пространства находят чуткие отклики по всей выставке. Вместо буквальных ответов работы призывают разделяемое воображаемое, глубоко отмеченное этой архаичной образностью.

Половина выручки от продажи произведений искусства будет пожертвована ассоциации Fertile Art для поддержки производственных затрат на резиденции the artists, организованные в Domaine de Toury.

Читать пресс-релиз → Смотреть →